王曉戈 | 隱于街市任天真——評俞開明的木雕市井人物系列創作

大師風采 2023年02月01日 19:30 348 國石之家

俞開明

俞開明最為人稱道的是市井題材的人物創作。雖然他早年的漆畫與木雕作品中有不少女性題材作品，此后也創作了大量宗教題材的木雕造像，然而他自己最鐘愛的，還是市井人物這一題材，尤以對老年男性的刻畫最為精彩。這或許是因為商業上的一些機緣，或許只是純粹的個人偏好，但這一題材的系列創作，已經成為俞開明木雕的標志性符號。他的木雕人物表現的是一個個熟悉的陌生人。說熟悉，是因為這些喝酒、買菜、抽煙、閑聊的老頭子們，仿佛就是換上古裝的、我們每天行經街巷、菜場時所看到的那些老人家，就是我們記憶中和藹慈祥的爺爺奶奶、外公外婆。說陌生，他們沒有明確的身份，也沒有相應的傳說、故事，觀眾只能通過作品中的每一個細節——動作、表情、服裝、道具來推斷和揣摩人物身后的故事。當然，這個觀察、推斷并驗證的過程，也是觀賞俞開明木雕作品的一大樂趣。

有酒足矣黃楊木 2017年俞開明王曉戈 | 隱于街市任天真——評俞開明的木雕市井人物系列創作

有酒足矣?局部俞開明的木雕類似國畫的“小寫意”，既強調對局部的精雕細刻，又要求整體上的率性與抒情。他也擅長“一刀定造型”，寥寥數刀定好大體的動態后，再用刻刀慢慢雕刻細節。他把雕刻的重點都放在人物的姿態、表情和道具上，服飾上則力求簡潔概括，以形成強烈的繁簡對比。

唯煙難舍? 黃楊木 2018年俞開明王曉戈 | 隱于街市任天真——評俞開明的木雕市井人物系列創作

唯煙難舍?局部其實，刻畫老年人形象是非常不容易的。美麗的姑娘、英俊的小伙子帶著青春活力的樣子天生就讓人關注國石之家，歷史上偉人、名人的壯年、中年形象也深入人心。老人形象往往是被忽視的，沒有多少人會覺得老年人老得好看。因此以老年人的形象開展創作，既要表現老年人的生理特征，更要發掘大家所忽略的老年人在精神氣質上的真、善、美。從專業的角度來說，老年人皮膚薄，肌肉松弛，皺紋多，面部骨骼結構和血管更凸顯，表現這些細節往往要花費更多時間，也要對人體結構有更深的理解。俞開明嫻熟地運用他的寫實技巧，游刃有余地去刻畫老年人抿嘴、撇嘴、吸煙等動態中的生動細節和怡然自得的神態。他創作的這些老人形象，雖然有些年邁，有些清瘦，有些彎腰駝背，但都是服裝整潔、體態舒展、神情放松、眼神機敏的，是健康而睿智的老人形象。我們從他們坐立行走的姿態中依然可以感受到他們在青年、壯年時養成的精神氣質，體會到有豐富人生閱歷的人才會有的放曠與灑脫。

敝帚自珍? 黃楊木 2018年俞開明

敝帚自珍局部

所謂“仗義每從屠狗輩”，市井之中也是可以出英雄的。在我看來，俞開明先生創作的這些居于市井之間的老者應該也都是“有故事的人”。他們可能是隱于市井之間的曾經笑傲江湖的豪俠義士，與子同袍的退役老兵，彈鋏而歌的幕僚謀士……俞開明以他的平民立場用木雕為平民“立傳”，這些無名無姓的，平凡的或者不平凡的睿智老者，何嘗不是隱于民間、生生不息的“中國的脊梁”。作品都是自己生命狀態的投射，俞開明自己也是一位身居街市的隱者。32歲時，他的漆畫獲全國工藝美術百花獎；47歲時，他的木雕獲中國工藝美術珍品博覽會銅獎；58歲那年，他的木雕榮獲中國工藝美術更高獎——“百花獎”金獎。他已經證明過自己的卓越才華。如今的俞開明先生已年近七旬，但依然精神矍鑠，每日刀耕不輟。他已經很多年不參加各類比賽，也很少拋頭露面，他把有限的時間、精力和熱情都傾注在作品之中，近年來創作的這些作品較以往更具張力，更顯老辣雄渾。

一氣呵成? 黃楊木 2019年俞開明藝術都是用作品說話，和年齡無關。俞開明就隱身在自己的作品中，他同樣是一個健康而智慧的老者，一個隱于市井的絕世高人，用精妙手藝從容地揮灑自己的率性與天真。

文：王曉戈

俞開明? 簡介

俞開明，1954年生，福建福州人。1976年進入福州第二脫胎漆器廠，1989年辭職轉而學習木雕至今。 1986年，漆畫《四大美人》獲中國工藝美術品百花獎； 2001年，木雕《戒尺在手，心里不愁》獲中國工藝美術珍品博覽會銅獎； 2002年，木雕作品《嵇康撫琴》獲中國工藝美術“百花獎”金獎；木雕作品《呆若木雞》《僧人趣事》《濫竽充數》《計上心頭》等一系列作品刊登于臺灣藝術雜志《典藏》。

王曉戈? 簡介