壽山石的秋色與巧色

國石文化 2022年05月16日 20:11 427 國石之家

桂馥篆紅花芙蓉石山水薄意閑章閩地的秋總給人以“姍姍來遲”又“匆匆而逝”的印象。秋景秋意，是中國文人藝術中相當喜愛的題材，無論是感嘆歲月流逝還是哀婉時節衰頹，秋總是能給人無限寄意與抒情的創作空間。雖然“壽山石故鄉”的秋來得遲又去得快，但壽山石雕的創作中，也不乏關于“秋”的題材。最常見的當然是菊花、秋海棠這樣常見于秋季又平易近人充滿生機的題材。陳達所作的荔枝洞石《秋意》薄意章，就利用了石材天然的燦金濃黃之巧色，雕刻出花瓣繁密纖長、氣韻華貴濃艷的金菊，無需多言，亦不必更為繁雜的裝飾點綴，就足以點出“秋意”之題，藝術家充分利用了巧色，以天然石色，刻自然之景，天人合一的妙趣油然而生。壽山石的秋色與巧色

陳達荔枝洞石《秋意》薄意章秋色與巧色，只在成為了極具材質特色的壽山石雕刻中產生令人驚艷的碰撞。不僅僅是前文以荔枝洞石的鮮黃雕刻金菊，亦有以汶洋石的焦黃雕刻秋葉，這種出產時間相當“年輕”的壽山石石種，有著異于其他石種的，仿佛木葉略有些干枯時的焦黃色，正適合表現秋葉委地時的姿態，再細細雕刻出殘破的質感，更覺生動，這便是“梧桐一葉落，天下盡知秋”了。壽山石的秋色與巧色

葉子芙蓉石蟲葉鈕章不過，比起僅僅雕刻出一片落葉，壽山石雕刻中，更常見到“滿山紅葉”的情景——芙蓉石、汶洋石、高山石皆有紅巧，或如晚霞濃紅一片，或沉郁似桃花逐水，都能夠在雕刻家的刀下展現出異彩紛呈的秋色。林文舉所作的《萬山秋葉》薄意扁章，所用的水洞高山石，結晶性頗強，有明顯的玻璃質感，在潔凈的地子上遍布點點朱砂，丹砂鐵顆仿佛碾碎珊瑚般濃郁，雕刻家以此作薄意，在山石背后露出一角屋樓，有文士倚靠窗邊，似乎正借著秋光展卷品讀，在疏朗的布局中，點點朱砂烘托出“秋艷于花，霜濃似酒，萬樹鮮明山態”，不禁令人沉醉其間。壽山石的秋色與巧色

林文舉高山桃花洞石《萬山秋葉》薄意扁章同樣是高山石，這枚水洞高山則擁有著透明感的質地，僅在裁切方正的章頂處，有一抹艷麗絕倫，如同晚霞般噴薄而出的朱砂，雕刻家并不在這一抹巧色上落下一刀，而是僅僅章體底部三分之一處開窗，錄唐代王維詩《山居秋暝》，觀者只需瞧上那文字一眼，便知曉那抹鮮紅所映照的，是“空山新雨后”的晚來秋色。壽山石的秋色與巧色

水洞高山石《山居秋暝》文字扁章比起水洞高山石上的明媚之秋，芙蓉石香浮秋亭日字章則顯得含蓄許多。整體柔和的淺肉紅色與白色相間，雕刻家以此作薄意，紅白為界，白者是秋季明爽的云氣，紅者則是被秋葉染紅的重巒疊嶂，只有那高巖一角，刻出一只小小的亭子，令人不禁想起明代散文家張岱筆下所謂“筠芝亭”：“筠芝亭松峽，層崖古木，高出林皋，秋有紅葉”，有“景在石外”的無限遐思。壽山石的秋色與巧色