青田石雕的 *** 工具與工藝流程藝術(shù)

▲林如奎作品《高粱》 秀麗山水，造就了青田的石雕藝人。他們憑著一雙智慧的雙手，讓一塊塊普通的石頭，變成有生命的藝術(shù)品。青田石雕的美，不單單體現(xiàn)在表現(xiàn)手法和藝術(shù)風(fēng)格的多樣性，還體現(xiàn)了創(chuàng)作過程中藝術(shù)家內(nèi)心世界許許多多的閃光點(diǎn)。而更主要的是青田石雕獨(dú)特的技藝特色，讓人愛不釋手，贊嘆不已。 青田石雕有哪些使用工具?青田石雕的工具，是在長期的勞動(dòng)實(shí)踐過程中逐步發(fā)展演變而來的。它根據(jù)石雕本身的需要，吸收了木匠、銅匠等手工工具的長處，逐漸形成了自己的特色。大都 *** 簡單、使用方便、經(jīng)濟(jì)實(shí)用。與我國其他傳統(tǒng)石雕產(chǎn)地所使用的石雕工具，也有明顯的區(qū)別。這種地區(qū)性，既體現(xiàn)青田石雕藝術(shù)的地方特色，同時(shí)又促進(jìn)了石雕藝術(shù)地方特色的發(fā)展。 青田石雕的主要工具有鑿子、雕刀、車鉆、刺條四種。 ▲鑿子 鑿子 可分方口和圓口兩大類。鑿口的闊度有半分、一分、二分直至一寸。鑿子由鑿身和木柄組成，木柄的下部呈錐狀，上部呈蘑菇狀，總長約35厘米。也可以根據(jù)實(shí)際雕刻的情況而加長。 鑿子用于打坯、戳坯、鏤空及鏟平、修光。 打粗坯用二至三分闊的專用方口鑿，俗稱“砍鑿”。鑿身比較厚實(shí)，木柄也特別粗短。打坯時(shí)，左手握鑿，右手拿錘，如同木工鑿洞，用鑿子的沖擊力劈削石料，以確定作品的外部輪廓、大體布局，乃至各部的基本形態(tài)。 三分以下的狹口鑿，用作戳細(xì)坯。戳?xí)r右手捏住鑿身上部，下端架在左手大拇指上，用右肩胛軟窩頂住鑿柄。利用身軀的扭動(dòng)力，將鑿子向前頂進(jìn)。有時(shí)也全靠臂力與腕力將鑿子扭動(dòng)推前。 二分以下的狹口鑿，鑿身比較細(xì)長，一般用作鏤空。為顯現(xiàn)景物體積和相互間隔及前后層次，就必須用狹口鑿在放洞的基礎(chǔ)上，伸入里層，進(jìn)行鏤挖，為精雕細(xì)刻創(chuàng)造良好條件。 三分以上的闊口鑿，一般用于鏟平修光。一些作品中景物較大的分面與幾何形體的塊面，常需要用闊口鑿去鏟。由于鏟時(shí)鑿口與石料的接觸面大，“吃”石又多，僅靠手推肩頂，十分用力。而在鏟平修光時(shí)，只需刨去作品表層的刀痕鑿跡，使其平整光潔，因此用力較輕，一般只要臂力、腕力就行了。 圓口鑿用于雕刻帶一定弧度的面，諸如爐瓶、人物、動(dòng)物以及花卉的葉面等。可根據(jù)景物的面積及弧度，選擇其鑿口的闊度。 ▲雕刀 雕刀 可分為平口刀、圓口刀和斜口刀三大類。雕刀形狀是中間粗兩口細(xì)。中間部分是狀如紡錠的刀身，供捏手用。兩頭是刀頭和刀口，其粗細(xì)、闊狹、厚薄、長短不一。雕刀長約25厘米，刀口闊度一般為二三分，最小的細(xì)如放痧刀。 平口刀主要用于刨，兼用于戳或鏤。在使用方口鑿的基礎(chǔ)上，用平口刀戳出景物更小的的體面，或深入里層鏤挖少量多余石料。以求實(shí)體的具體、精確、細(xì)膩。做較小面積的修光時(shí)，多用平口刀刨刮景物的表面。右手捏刀要緊，運(yùn)刀要活，左拇指架墊要穩(wěn)，配合緊密。行刀要穩(wěn)定而流暢，刻到細(xì)微之處，更需手捏雕刀，屏住呼吸，全神貫注，務(wù)使景物表面達(dá)到平整光潔的效果。 圓口刀的功用與圓口鑿相仿，用于雕刻帶有弧度的面，只是大小不同。此刀在人物、動(dòng)物雕刻中常用來表現(xiàn)肌肉、表情、形體結(jié)構(gòu)和衣褶的變化等。在花卉雕刻中則用來雕刻多姿的花瓣、翻卷的葉面及交錯(cuò)的枝丫等。 斜口刀可用刀刃刮，用刀尖刻、剔。花卉、山水等鏤空作品中用刮法最多。一些景物的邊緣需用斜口刀刮薄，以表現(xiàn)其形態(tài)和質(zhì)感。一些景物間要刮清刮深，使形象明確清晰。用刀尖刻線以交代結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)質(zhì)感，如人物、動(dòng)物的開眼，鳥獸的羽毛，魚蟲的鱗片，花卉的葉脈，山水的樹林以及流水波紋圖案等。斜口刀尖還用于修光時(shí)剔凈細(xì)狹凹陷部位的石屑(俗稱“巖屎”)，使作品顯得“鑿腳”清楚，精細(xì)美觀。 ▲車鉆 車鉆 石雕車鉆與銅匠使用的車鉆相仿。車鉆由鉆帽、鉆桿、鉆繩、鉆擔(dān)、銅管、木榫、鉆頭組成。鉆頭固定于木榫上，可在相應(yīng)的銅管上裝卸使用。鉆頭的大小類型很多，大的可鉆直徑達(dá)2厘米的洞，小的細(xì)如針尖。 大號的車鉆使用時(shí)需用兩手按于鉆擔(dān)上，鉆身垂直，上下?lián)鍎?dòng)，用于鉆大的放空洞。中號和小號的車鉆可單手操作，將右手按與鉆擔(dān)中部，同時(shí)手指虛夾鉆桿，鉆身不必完全垂直，鉆越小，其斜度可越大，使用越靈活。中小號車鉆用于鉆較小或細(xì)小的洞，這些洞既有放空的作用，更具有造型之功能，顯示空間層次。 使用車鉆要?jiǎng)莘€(wěn)力勻。鉆頭與鉆身要大小相應(yīng)，重心正直，旋轉(zhuǎn)時(shí)不能搖擺扭動(dòng)。用力要方向一致，力度適宜，因勢利導(dǎo)，快慢恰當(dāng)。要嚴(yán)格控制洞深，防止損壞景物或?qū)哟巍? ▲刺條 刺條 是石雕中重要而簡單的工具，由刺尖、刺身與手柄組成，其形狀主要有圓形、扁形，此外還有橢圓形、扁圓形和扁方形。刺身長的約25厘米左右，粗約7毫米，短的10厘米以內(nèi)，尖細(xì)似針。一般握法是用右手捏住刺身輕輕拉銼。 刺條除扁形者外，無腹背之分，滿身剁有鋒利的鋼刺。刺條伸入洞內(nèi)拉動(dòng)后，或銼或鋸，以改造洞形，擴(kuò)大空間，造出結(jié)構(gòu)，明確層次。 圓形刺條拉動(dòng)后產(chǎn)生弧形凹槽，適用于景物交角圓順、角度較大的地方，諸如樹木的枝丫、座墊上的樹根等。 扁形刺條兩面可銼，刃部可鋸，適用于景物交角尖狹、角度較小的地方，諸如花卉的葉腋、葉子的邊缺、竹子的枝葉等。 橢圓形刺條是大小圓形刺條的結(jié)合，用時(shí)可根據(jù)需要轉(zhuǎn)動(dòng)使用面以調(diào)整闊狹。扁圓形刺條則兼具圓形、扁形刺條的功用，特別使用于拉銼如古錢一類的曲線圖案，如窗格一類的直線形圖案。 石雕工具的演變十分緩慢。近數(shù)十年來，廣大石雕藝人不斷探索，進(jìn)行技藝革新，改進(jìn)了一些工具。五十年代后，有的工廠采用電動(dòng)帶鋸鋸料，大大減輕了勞動(dòng)強(qiáng)度，有的用電動(dòng)臺鉆、手提電鉆打洞也較實(shí)用。九十年代初開始試用小型雕刻機(jī)，在放洞鏤空中較為適用。 青田石雕 *** 有哪幾道工序?青田石雕的工藝流程大致分為：選料布局、打坯戳坯、放洞鏤雕、精刻修光、配墊裝墊、打光上蠟六道工序。一件作品一般自始至終由一位藝人完成。 而按照藝術(shù)形式的不同，其基本 *** 順序大致如下：鏤雕順序：打坯——包括先敲坯、后戳坯，均屬粗坯型，鉆洞——之一道較大的“放空洞”;鏤空——內(nèi)部鏤戳，同時(shí)將坯進(jìn)一步戳細(xì)，鉆洞一較小和細(xì)小的“造型洞”;拉刺——完全定形成坯，精雕修光。圓雕順序：指單純的人物、動(dòng)物，沒有花草等景物相襯的產(chǎn)品，敲坯(粗坯)，戳坯(細(xì)坯)，精修。浮雕順序：先將產(chǎn)品部件表面基本鏟平或刨光，如是高深浮雕的，要將產(chǎn)品的輪廓外形完全確立后，畫上圖紋;刻線，起地，戳去該凹的部位，使圖紋浮起。以上幾道程序都是浮雕的打坯，最后修雕光潔。 ▲選料布局 1起 手其實(shí)就是定基礎(chǔ)。在坯料未正式動(dòng)鑿敲坯之前，根據(jù)料形、巖質(zhì)及所欲雕刻的產(chǎn)品類型和內(nèi)容，首先確定上下頭、前后面和基本方位而將坯底基礎(chǔ)定好，就是步將底部敲(或切)平。或平正，或傾斜，或仰俯，是好產(chǎn)品造型的基礎(chǔ)，或謂“基準(zhǔn)”。尤其是帶有依石形而布局的創(chuàng)作性的作品，這基準(zhǔn)線就更重要。有橫臥式，直立式，傾斜式，有上窄不闊穩(wěn)固式，上大不小凌空式，還有上重不輕騰躍式等等。在同一塊不規(guī)則的石料上，基礎(chǔ)線條的不同定位，就會(huì)有完全不同的造型趨勢。例如一塊略呈三角形的石料，不同的放法，就給人以不同的感受，穩(wěn)定，或靈巧，或端莊，或騰躍。 有的石料本來形狀往往極其自然，似乎某種景象的形貌已隱在其中，只要你有豐厚的生活積累，就能誘發(fā)你的想象力，順乎自然，定好基礎(chǔ)，有可能會(huì)有好的構(gòu)圖。這一步是作品外部造型、輪廓、氣勢、線條、角度、節(jié)奏以及韻律所定的基調(diào)，至關(guān)緊要。 基礎(chǔ)定好后，進(jìn)行構(gòu)圖造型，之一步就要確定“基準(zhǔn)點(diǎn)”，從基準(zhǔn)點(diǎn)開始落鑿。先打出基準(zhǔn)點(diǎn)，以它為標(biāo)準(zhǔn)，為中心，為主干，為“綱”，依次而鋪演、展現(xiàn)開來。基準(zhǔn)點(diǎn)是產(chǎn)品的主體部位，是表達(dá)主題最顯要、最突出、最關(guān)鍵和最有特征的所在。例如，人物是頭面，花卉是主花，山水是主蜂或大樹。人物的頭面是作品表達(dá)思想語言、主題內(nèi)涵以及動(dòng)態(tài)的主要特征，又是衡量人體各部比例結(jié)構(gòu)的標(biāo)準(zhǔn)，因此人物的基準(zhǔn)點(diǎn)應(yīng)是頭面。如果是群像，那總有一個(gè)表達(dá)的中心人物，即所謂主角，首先應(yīng)從這個(gè)主角的頭面開始落鑿。 花卉作品的主花，必定是更大朵的、盛放的，位置是最顯要的。它的大小、仰俯和正側(cè)是決定整件作品的構(gòu)圖布局和藝術(shù)效果的關(guān)鍵，因而，主花就是花卉作品的基準(zhǔn)點(diǎn)。 山水的主峰是骨干，是作品的更高部位，是表現(xiàn)山水氣勢的基調(diào)。樹木是山水的皮肉，而眾多的樹木中必定有一較大的“當(dāng)門”主樹，因此，很顯然山水的基準(zhǔn)點(diǎn)應(yīng)是主峰或大樹。一般是橫式山水的基準(zhǔn)點(diǎn)應(yīng)定主峰，直立式高峰山水的基準(zhǔn)點(diǎn)應(yīng)是大樹。 基準(zhǔn)點(diǎn)又往往是石料質(zhì)地和色彩最理想的部分，突出的好質(zhì)和好色必須考慮安排在作品最主體的部位。例如人物的臉面石質(zhì)部要最純凈的，葡萄串總要凍色的等等。其次基準(zhǔn)點(diǎn)又往往是石料或產(chǎn)品最凸出的部分，或許是更高點(diǎn)，或許是最前面，因而石料的俏色與凸出部分同作品內(nèi)容的主體部位，如果處理安排得當(dāng)，常常又是能夠相相一致的。 ▲打坯戳坯 2打 坯“雕塑”一詞就藝術(shù)范疇解，似乎是一個(gè)概念。而欲達(dá)到目的的技術(shù)手段，則“雕”和“塑”是截然不同的、對立的。若是比之為數(shù)學(xué)，塑用的是加法，雕用的是減法。塑的材料是軟的，塑即是堆砌，塑起來。雕的材料是硬的，雕，是削去，雕出來。塑是從小到大，則少加多，則輕增重，從內(nèi)向外層層加上去。雕則是從大到小，從肥到瘦，則重減輕，從實(shí)到空，從外部到內(nèi)部逐漸的減少。青田石雕的打坯就是從外部到內(nèi)部，由概念到具體漸次地大量地將材料減少掉。 “打坯”有廣義和狹義之別，狹義范圍只是敲和戳，使的是粗工具，屬于粗工序。廣義的內(nèi)容是作品未進(jìn)入精修階段都稱之為“坯”，所以它包括“敲、戳、鏟、鉆、鏤、拉刺”等幾道工序。 打坯程序要全局著眼，局部首手，由大局到小局，由小局到點(diǎn);又由點(diǎn)及面，由小分面到大分面，以致展同全局。因?yàn)檎麄€(gè)產(chǎn)品就是由許多局部的無數(shù)分面、無數(shù)的點(diǎn)組成的整體。實(shí)施規(guī)則是：由表及里，由淺入深，由上向下，由近到遠(yuǎn)，由前到后，由粗到細(xì)，由實(shí)到空;由抽象到形象，由概念到具體。 打坯打得準(zhǔn)確、得體與否，是作品成敗的關(guān)鍵。先從“基準(zhǔn)點(diǎn)”開始，定好基準(zhǔn)點(diǎn)的大小、高低、角度和仰俯，以它為標(biāo)準(zhǔn)(包括比例、動(dòng)作、形態(tài)、構(gòu)圖、角度以及情節(jié)和景物相互關(guān)聯(lián)等)漸次展拓開來。打坯有“四從二欲”之口訣。“四從”就是上面提到過的“從大到小，從外到里，從上到下，從高到低”。“二欲”是“欲右必須從左到右;欲左必須從右到左”。具體做法：欲右邊的料留住刻劃主體景物，就要先雕去左邊該去掉的料子，以突出右邊，才能準(zhǔn)確地顯示主體主題，反之亦然。 打坯有兩條互相矛盾但又很有道理的口訣，其一是“打坯不留料，雕刻無依靠”;其二是“打坯打徹底，雕刻省力氣”。 之一條口訣是指粗坯而言。因?yàn)榇峙麟A段各部分的物體都還不具體，關(guān)系十分模糊，概念性很強(qiáng)，不可能做到一落鑿就很準(zhǔn)確，有很大的伸縮性。所以在敲戳過程的每一個(gè)階段，都要為下一步留下程度不等的余地，每部分物體都應(yīng)該適當(dāng)留大一點(diǎn)、粗一點(diǎn)或長一點(diǎn)，物體的間距要留狹一點(diǎn)，靠得緊一點(diǎn)。尤其是敲坯階段更應(yīng)如此。這就是說要前面“留料”，下一步才有“依靠”。實(shí)則就是“留有余地”的通俗解釋。 第二條口訣是指細(xì)坯而言。細(xì)坯包括戳、鏤和拉刺。因?yàn)榧?xì)坯是進(jìn)一步的減削體積、份量，物體形象漸次明朗、具體、準(zhǔn)確，關(guān)系清楚，不再有什么伸縮因素，而是要最后定型。這階段的打坯就要胸有成竹，大膽潑辣，落鑿準(zhǔn)確，不拖泥帶水，最后不留多余，才能精確地完成“坯”的使命。打坯要“徹底”，以后的修光雕刻才“省力氣”，就是這個(gè)道理。兩條口訣看似矛盾，實(shí)則是前后交替，緊密聯(lián)系，是矛盾的辯證統(tǒng)一。 ▲放洞鏤雕 ▲精刻修光 3修 細(xì)修細(xì)又稱修光，就是修出光彩，顯出石質(zhì)本身所特有的自然美—色和澤。產(chǎn)品未經(jīng)修光精雕都可算是毛坯，各部分都是粗糙、模糊不清晰的。許多局部還達(dá)不到徹底的準(zhǔn)確，好比珠寶蒙上一層厚厚的塵埃，既不潔又無光。修細(xì)是在樓空、拉刺等一系列成坯的手段完成之后進(jìn)行的，產(chǎn)品所要表現(xiàn)的物體不再有寬的多余，是完全確立實(shí)體需要的情況不進(jìn)行的最后一道使用工具的程序。普通產(chǎn)品修細(xì)的時(shí)間短，約占整個(gè)產(chǎn)品全部工序的一半，有的還抵不上打坯的時(shí)間。精雕產(chǎn)品修細(xì)的時(shí)間占的長。例如“葡萄山”修細(xì)時(shí)間就很長，甚見功夫，大大超過打坯的時(shí)間。另外，不鏤空的產(chǎn)品修細(xì)時(shí)間短，鏤空的產(chǎn)品有縱深多層次，修細(xì)的時(shí)間必然長。細(xì)坯打的剎、精、準(zhǔn)，修細(xì)就省力，效果也會(huì)更好，尤其是鏤雕產(chǎn)品更是如此。 修細(xì)的工具主要是雕刀。技術(shù)手段包括刨、雕、刻、刮和剔等刀法。修細(xì)程序同打坯的程序幾乎相反，它是由里及表(指鏤雕為例)，由深到淺，由后而前，由遠(yuǎn)到近和先粗后細(xì)而進(jìn)行的。這是因?yàn)楫a(chǎn)品成坯后，牢度已大為減弱。如果從外向里修細(xì)，修到作品的深里層次時(shí)，一就很容易將已經(jīng)修好的外部擦傷或折斷。只有先修好深、里、后、粗，那表、淺、前、細(xì)就可起保護(hù)作用。當(dāng)然工藝流程規(guī)律也是由點(diǎn)到面，由局部到整體而依次漸進(jìn)，直至全都完成的。 從材料到成品，都要遵循先打坯后修細(xì)的系列循序進(jìn)行，只有完成坯的全部過程，才能進(jìn)行修細(xì)，一道接一道的工序進(jìn)展下去，切忌憑一時(shí)的興趣先將某一局部單獨(dú)地、過早地修細(xì)(初學(xué)者往往犯此急性病)，否則將會(huì)造成作品構(gòu)圖脫節(jié)，氣勢不連貫，更易將先完成的部分破損，反而“欲速則不達(dá)”，事與愿違。 青田石雕的藝術(shù)表現(xiàn)手法是寫實(shí)的，以精細(xì)光潔為能事，完全不同于“洋”雕塑。除特殊需要留有刀鑿味外，一般都不留刀鑿雕琢的痕跡。修細(xì)的基本內(nèi)容概括為“五要”、“十達(dá)到”。“五要”為：一要刨光，二要雕凈，三要刮深，四要刻明，五要剔清。“十達(dá)到”使作品：光潔、、干凈、清晰、精細(xì)、明確、爽氣、形實(shí)、神似、肖妙、韻美。 ▲配墊裝墊 4 配 墊青田石雕產(chǎn)品一般都要用深色石料配座墊，座墊雖屬次要部分，但它是整個(gè)作品組成的聯(lián)系體，其有十分重要的意義。 座墊的之一作用是使產(chǎn)品穩(wěn)固，不使有的造型由于上闊下狹、上重下輕放置不穩(wěn)而翻倒。第二作用是襯托，做上身(墊是“下身”)主體的鋪墊，使主體突出、豐滿和醒目。第三作用是補(bǔ)充，彌補(bǔ)有些上身主體造型或構(gòu)圖的不足和欠缺，使其充實(shí)完整。座墊要視主體的造型構(gòu)圖、外部輪廓和主題內(nèi)容來配置，要遵循“四為”原則和做“六字”文章“。“四為”是：為上身服務(wù)，為主題服務(wù)，為內(nèi)容服務(wù);為構(gòu)圖(造型)服務(wù)。“六字”是：彌補(bǔ)——在造型上彌補(bǔ)上身的欠缺;充實(shí)——在構(gòu)圖上充實(shí)上身的不足;增強(qiáng)——在內(nèi)容上增強(qiáng)上身的氣氛。 座墊的形式較多。主要的有樹根座、巖石座、云紋座、水紋座、蓮花座、圖案等。配何種形式的座墊要根據(jù)上身的內(nèi)容和造型，使其合適、合理，和諧、統(tǒng)一。一般是山水和動(dòng)物類多用巖石墊，魚蝦水族或水生花卉用水紋座，人物或瓶爐用圖案座，佛像神仙用蓮花座和云頭座，寶塔用欄桿座。以采用樹根座最普遍，它不僅作為花卉的主座，其他類型的產(chǎn)品都可以配置，因?yàn)闃涓问絹碜宰匀簧畹膯⑹荆旨?xì)穿插，似枝似根，隨心所欲，變化無窮，既古樸幽雅，又落落大方，又吸收木雕藝術(shù)的養(yǎng)料，使得這一形式較為完美，是一種雅俗共賞的好形式。 此外，還有配合上身主體內(nèi)容需要的一類特殊座墊。如“渡海觀音”配“鰲魚”座，盆景式的山水花卉配“花罇”座，荷葉瓶配“魚水”座等。還可將樹根變化為“龍”、“云”形圖案的“樹根龍”和“樹根云”座。這是遵循為上身的原則而創(chuàng)造的靈活形式。 座墊的格式跟著上身的造型、圓徑廓而定，上身圓則圓，上身方則方，上身扁則扁。還有六角、八角和不定型的;高腳、矮平和橫扁的;四腳、五腳、六腳及無定腳的;還有元寶型的等等。座墊與上身的高低比例，大致是2：8、3：7、或1：3。一般是橫式產(chǎn)品的座墊比例矮些(2：8)，直立式產(chǎn)品的座墊高些(1：3)。若是插屏產(chǎn)品，下身比例還可高些。一些創(chuàng)作性的產(chǎn)品，按照主體造型需要，可能又高些。但無論如何座墊均不能高過上身的4/10，過高就不合理，會(huì)造成喧賓奪主，顯得別扭。 ▲打光上蠟 5打 蠟打光上蠟可使作品外表光潔、明亮、高雅、艷麗，充分顯現(xiàn)石料的材質(zhì)美、色彩美，獲得更好的觀賞效果。 打光用的材料，有粒度80號至120號砂布，280號至3000號的水砂紙，以及糠灰、打光粉(金鋼砂粉末)、打光油等。 打光時(shí)要從粗到細(xì)，循序漸進(jìn)。先用砂布打磨一遍，再用小毛刷，竹簽裹軟布，蘸糠灰磨揩作品的精細(xì)部位。然后用各號水砂紙，最后用軟布蘸打光油或打光粉反復(fù)擦拭作品，使其光亮耐看，經(jīng)久不脫，形成真包漿，俗稱“硬光”。 打光時(shí)要注意保護(hù)景物的體面交界線，否則會(huì)使景物的體面轉(zhuǎn)折模糊、結(jié)構(gòu)不清、立體感差。同時(shí)要根據(jù)需要，區(qū)別對待。一般在較大面積的平面，球面等作品的主要部位，務(wù)求反復(fù)磨揩，使其光亮可鑒。而有些部位也可以少打光或不打光，以求得作品光亮度上的某些變化和特定效果。石章的打光，無論砂布、水砂紙，都要平貼于玻璃上，將石章緊按其上磨揩，否則難以平整挺括。最后將石章置于手上，用1000號以上水砂紙及打光油、打光粉揩試，即可取得十分光潔的效果。 陳墨簡介： 1965年出生，浙江青田人。中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國文字著作權(quán)協(xié)會(huì)會(huì)員。1987年畢業(yè)于寧波大學(xué)英語系。1993年開始發(fā)表文學(xué)作品，2002年加入中國作家協(xié)會(huì)。現(xiàn)為中國青田石雕博物館執(zhí)行館長、西泠印社青田印學(xué)基地秘書長、浙江省麗水市文藝評論家協(xié)會(huì)理事、青田縣社會(huì)科學(xué)聯(lián)合會(huì)理事、青田縣作家協(xié)會(huì)副主席。