陳墨：青田石雕的雕刻口訣與表現手法

雕刻工藝 2022年05月16日 16:28 657 國石之家

青田石雕藝術為民間美術和非物質文化遺產。它在歷史長河中，形成獨特藝術并不斷發展，在操作上，主要靠口頭傳承。青田石雕藝人，在長期的藝術創作實踐中，得“農耕文化”滋養和熏陶，自成了一套技藝“口訣”并代代相傳。這些“口訣”不單是技藝的積淀，更是智慧的結晶。 1花卉雕刻口訣　　布局先花次葉后有枝，花葉重疊顯層次。主花盛開向人笑，其余花苞色相繞。隱現穿插有節奏，“愛絲”曲線成枝條。牡丹主干彎曲老又蒼，新枝嫩直勢粗壯; 一梗三三九進葉，花瓣復復多皺褶。牡丹千葉形不同，老干新枝參差容; 刀圓葉面線刻筋，花冠扭卷雕刮深。荷花花如圓缽葉似盆，葉邊凹凸里外翻; 新葉卷攏像畫軸，蓓蕾頂尖似筆頭。瓣成羹匙楚楚形，荷梗纖長立婷婷; 尖刀刮出蓮花收，雕葉多讓圓刀上。菊花瓣長瓣短，有平有卷; 莖干細直，不方不圓; 腋生嫩芽，葉缺邊緣。雕花刮葉，尖刀出力; 莖椏葉腋，刺芽點綴; 多洞多刺，層次交替。梅無“女”不成梅，新枝似箭開; 三五成花瓣，枝上苞蕾滿。松無“工”不成松，干枝曲如龍; 樹皮龜紋裂，金錢扇形葉。竹無“個”不成竹，刀葉聚三五; 彎節不彎干，枝梢順風舞。 2山水雕刻基本口訣　　布局主山高峰白云繞，群峰環抱眾山小。半山腰上有平臺，臺上亭閣能遠眺。當門主樹高又大，三五成林有參差。近景山岡樹木密，遠景高山樹稀少。高上流水要三疊，上小下闊成飛瀑。溪流曲折有三彎，水口開闊波紋搖。小溪架設小木橋，村莊旁邊大石橋。水邊巖石相依偎，柳絲迎風水上飄。山峰主山高聳白云繞，群峰環抱眾山小。半崖腰中有平臺，臺上涼亭能遠眺。溪澗口訣高山流水疊三疊，山澗彎轉折三折; 小坑細流匯成溪，微波粼粼江邊水。樹木口訣當門主樹高又大，遠處小樹山沿排。疏密有致忌均勻，三五成林相參差。敲坯口訣敲開宕門之一關，主次山峰分兩邊; 溪流曲折三個彎，基準樹亭要高大。戳坯口訣鏟平山底之一鑿，戳出水線第二鑿; 擺正房屋第三鑿，樹木山巖依次鑿。柳樹口訣水邊岸上柳，干老樹根露; 彎斜倒向水，絲條順風舞。屋宇口訣屋宇扁斜見三角，單檐平房重檐閣; 毗鄰參差形之字，椽是立體有透視。 3人物雕刻口訣　　比例全身七頭最相宜，身三腿三腳是一。肩寬為頭兩個長，臀寬一五不必疑。頭面雙目中間取，面闊五分眼占二。手按下頜與眉平，眉鼻橫平與耳齊。表情若要笑，眼角下彎嘴上翹; 若要愁，嘴角下彎眉緊皺。若要善，觀音面。若要奸，三角眼。若要惡，眉眼鼻口擠一撮。 4動物雕刻口訣　　鳥嘴長尾必短，嘴短尾必長。翹首便要鳴，動尾將要飛。青田石雕有幾種表現手法？青田石雕的表現手法，從形式上分有圓雕、鏤雕、浮雕、線刻、鑲嵌數種，以圓雕最常見，而以鏤雕更具特色。從風格上分有寫實與寫意兩類，而以寫實為主。圓雕圓雕作品的造型比較單純，四面觀賞。圓雕技法廣泛應用于石雕人物、動物、爐瓶、印紐等作品。圓雕亦稱立體雕，由于構圖單純，很少有配景可以襯托、遮掩，所以在設計中特別講究主體的動態。有的作品要刻畫多個人物或動物，就更須精心處理其大小、高低、疏密、方向等關系，要從立體的角度，反復推敲。石料質佳而塊大者罕見，同時石雕作品又全是室內陳設品，所以一般是小件作品，不宜表現壯闊的場面，而多以精巧取勝。偶有塊大材質俱佳的石料，則不忍將其分解，由藝高膽大的藝人進行嘔心瀝血的創作，產生難得的藝術作品。如民國初年的周旭卿，用一塊重900多斤的石料，創作了表現辛亥革命時國民革命軍攻打南京天堡山戰斗情景的作品，場面壯闊，氣勢雄偉，雕刻精細，深受好評。上世紀八十年代初，青田石雕廠組織藝人用一塊重千余斤的石料創作的《西游記》，以其情節生動、形象逼真而轟動香港。但是，近年也出現盲目“求大”的不良傾向，不少作品構思平庸，雕技低下，石料粗劣、拼拼湊湊，以物大價廉哄人，實不可取。鏤雕鏤雕是青田石雕更具特色的技藝，它主要應用于山水、花卉等作品。鏤雕可分為單面鏤雕、透空鏤雕和立體鏤雕。陳墨：青田石雕的雕刻口訣與表現手法

▲鏤雕《球瓶》朱振良陳墨：青田石雕的雕刻口訣與表現手法

▲鏤雕《獅球》張愛廷青田石雕中許多作品都呈扁形，前后狹，左右闊，正面精雕細刻，背面略而不刻，僅供單面觀賞，這樣既符合人們的欣賞習慣，又便于藝術處理。藝人集中精力鏤雕好正面的景物，使其層次豐富，玲瓏剔透，而將背部的石料有的雕成屏風，有的刻成高山、巖石，剛好成為前景的“體身”(依托)。如石雕書夾、插屏、普通山水、花山、葡萄山都屬此類。大型作品如《西湖全景》、《越王射潮》，由于場面大、景物多，也用單面鏤雕法作了巧妙處理。透空鏤雕是在“體身”上鏤洞。一方面便于鏤雕，以表現極為豐富的層次;另一方面給人以“透氣”感，能使視線透過景物、穿過“體身”，感受到作品的縱深空間，更富立體感。陳墨：青田石雕的雕刻口訣與表現手法

▲浮雕《甲魚》王為綱立體鏤雕的作品上，在欣賞面上有主次之分，在雕刻時四面都要精心雕刻，使每一個面都能給人以不同的美感。浮雕浮雕按表現景物立體度強弱分為高浮雕、淺浮雕和薄浮雕三種。高浮雕常用于一些質佳、有色層而厚度不足的石料上。藝人遇到料薄而石色絢麗、花紋奇特的石料時，也常用淺浮雕手法雕刻成插屏，十分精巧。薄意主要用于石章的印身雕刻，亦稱薄意。現代著名纂刻家鄧散木曾說：“薄意之者，薄刻而具有畫意之謂。”。浮雕從高到淺到薄，其三度空間的雕塑感逐漸減弱，而二度空間的繪畫意味則愈來愈濃，尤其是薄浮雕，從題材到構圖都已頗具中國畫的氣韻。所以，浮雕不能過分追求景物的立體效果，也不宜表現景物重重疊疊的層次。浮雕景物的立體感十分微妙，凹凸僅差絲毫。藝人還常利用俏色，使景物的結構和層次更為鮮明生動。線刻線刻是以刀代筆在石雕上刻畫出來的陰線。諸如人物的須發，服飾圖案，動物的皮毛、鱗片，山水風景的屋宇瓦楞，花卉的葉筋，爐瓶、印盒的裝飾圖案，都廣泛應用線刻技法。線刻一般在作品完成前進行，有時亦在作品上蠟之后再線刻(俗稱“白道”)，以求達到鮮明醒目的效果。陳墨：青田石雕的雕刻口訣與表現手法

▲線刻《荷花》夏法起線刻一般都用單刀法，不重復，不修改，如中國畫中的白描，十分講究線條美。直線要剛勁挺拔，曲線要圓轉流暢。運刀不浮不滯，能放得開收得住，所以要求藝人有一定的繪畫修養和熟練的運刀技巧。鑲嵌青田長期來為外地供應鑲嵌用石片，后來為外地加工鑲嵌浮雕片，上世紀八十年代以來，逐漸生產鑲嵌成品。與傳統產品比較，它只拼貼不鑿嵌，實際上是一種彩石浮雕畫。因石色豐富加之彩繪，畫面富麗堂皇，可表現大型復雜的場景，產品深受國外市場青睞。陳墨：青田石雕的雕刻口訣與表現手法

▲鏤雕：張仕寬《葡萄山》寫實青田石雕作為社會文化的組成部分，在某種意義上說，也是一定社會的政治和經濟在意識形態上的反映，反映了時代的風尚和審美觀念。青田石雕從實用品階段發展到觀賞品階段，至清代與之相適應的時代審美觀是“應物象形，隨類賦彩”，要求作品“惟妙惟肖、栩栩如生”，致使青田石雕的風格基本傾向于寫實。青田石雕中的大部分作品追求形似、色像。刻畫景物時，盡量按照其真實面貌。如結構比例、動態表情、生長狀況，直至須發、鱗片、葉筋、羽毛，無不一一模寫。同時，藝人還盡量利用天然俏色去模擬近似景物的色彩，使作品逼真動人。寫意歷史上青田石雕中也不乏寫意之作。藝人通過變形、夸張、裝飾等手法，使作品別具一格。這些作品的藝術淵源，其一是古代，其二是民間。我國古代有過燦爛的文化藝術。戰國時的青銅器，精巧實用;秦代的陶俑，造型洗練;漢代的石刻，深沉雄大。青田石雕不斷從中汲取養分，閃耀著古代藝術的火花。在民間藝術中，亦有許多造型簡練、風格渾厚，不求細節真實而注重“神似”的作品。藝人們對此是兼收并蓄。陳墨簡介： 1965年出生，浙江青田人。中國作家協會會員、中國文字著作權協會會員。1987年畢業于寧波大學英語系。1993年開始發表文學作品，2002年加入中國作家協會。現為中國青田石雕博物館執行館長、西泠印社青田印學基地秘書長、浙江省麗水市文藝評論家協會理事、青田縣社會科學聯合會理事、青田縣作家協會副主席。

標簽：青田石雕

陳墨：青田石雕的雕刻口訣與表現手法

青田石雕石雕文化節：以刀代筆，刻一幅石上丹青

青田石雕藝術特色：斧鑿奪神鬼，人巧勝天然

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