壽山石雕興起原因（壽山石雕鼎盛時期）

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【問題】壽山石雕起源于?

【答案】南北朝

【問題】唐朝壽山石雕興起的原因是?

【答案】佛教興起

【問題】壽山石雕屬于什么雕刻?

【答案】民間雕刻

【問題】壽山石雕產自哪里?

【答案】福建

壽山石雕興起的原因是道教還是佛教

唐代時期，國家經濟繁榮，佛教興盛，壽山大興寺院建筑，壽山石雕也得以在此期間快速發展，成熟階段。南宋時，壽山石礦已得到開采，從前后兩部《觀石錄》可知壽山石在兩宋時已大量開采，專業、非專業的石雕隊伍亦已形成，壽山石刻也被列為貢品。

壽山石雕起源于哪個朝代?

壽山石雕起源于南朝。

根據歷史資料記載，壽山石雕應始于南朝，從福州出土南朝的隨葬品“壽山石豬”起就有了壽山石雕文化。到了唐朝，中國的佛教在南方興起，壽山地區寺院林立，出家人廣集壽山石，雕琢成禮品，饋贈給游客，壽山石雕開始流向四方，傳名于世，這個時期的壽山石雕因此帶有濃厚的宗教文化色彩，也有了現實意義和欣賞價值。

壽山石雕的特點

壽山石雕技法豐富多樣，精湛圓熟，又在發展過程中廣納博采，融合了中國畫和各種民間工藝的雕刻技藝與藝術精華。

其技法主要包括圓雕、印鈕雕、薄意雕、鏤空雕、淺浮雕、高浮雕、鑲嵌雕、鏈雕、篆刻和微雕等。壽山石雕追求既雕既琢的藝術效果，提倡返璞歸真，故以“相石”為重要環節，講究利用石形石色，巧施技藝，以達到“天工合一”的境界。

福州的壽山石雕除了各種類型圓雕及圖章外，還與脫胎漆器、象牙雕刻相結合，制成各種屏風、圍屏、掛聯等。

壽山石印章是什么時候才開始興起的？

壽山石雕是東方藝術百花園中一朵璀璨奇葩，其藝術源遠流長。當咱們去賞識顏色斑斕、晶亮脂潤的壽山石雕琢藝術品時，大約不曾想到壽山石在1500年之前運用就非常廣泛了，只不過其時僅作為人們簡略的日子用具來運用。

在1954年~1965年考古專家分別在福州市倉山桃花山工地及北郊二鳳山工地發現了南朝墓中“壽山石豬”雕琢品，但著作工藝大多簡練粗糙，陪葬品為簡略動物俑與人物俑。其時的壽山石雕琢現已成為具有象征含義的習俗文明用品。

到了大唐盛世，坐落福州北峰壽山鄉的“廣應禪寺”僧眾現已用壽山石雕琢一些佛像香爐等宗教文明用品。到宋代，跟著壽山石雕琢技藝的開展，咱們現已能夠見到其時壽山石雕的著作不僅在工藝上有了長足進步，并且體裁上也不局限于僅用陪葬品的簡略動物俑、人物俑辦法。這時期呈現了寫實的風格，并開端具有裝修意味的壽山石著作呈現。從雕琢工藝的辦法上能夠看出此刻雕琢東西也有很大的提高。至元代，壽山石開端被文人用作印章。從此壽山石文明正式步入社會 國內一線拍行秋拍藏品征集{壹三一另}一七[一三零]零肆 文明藝術范疇，被文人雅士所運用。明代的壽山石印章、印鈕工藝現已與當今的雕琢辦法大致類似。篆刻邊款的呈現，也被文人士大夫作為抒情情感、志向的載體。明代聞名學者李贄的白文“李贄”和朱文“卓吾”兩枚壽山石篆刻名章，現已作為一種文明直接登入我國早期文明大雅之堂。清代，跟著帝王將相的喜歡，壽山石雕藝術到達前史最為光輝的年代。

　壽山石被世人所寵愛后，其開采的家園福建呈現了一批壽山石雕高手，各自風格凸現，并產生壽山石雕琢兩大派：“東門派”、“西門派”。其代表“東門派”的領軍人物林謙培首要雕琢為人物、動物、石章的印鈕等，其刀法俊削流通。“西門派”的代表人物為潘玉茂，他的風格為刀法古拙渾厚、圓潤光亮。因此，福州的壽山石雕琢開展都源于這兩大派。共同的藝術雕琢風格別于其他類別，所以至今才聳峙我國雕琢文明的藝術之林于不敗。

藝術的創造源于雕琢演員對日子的情緒，對國際的感受，是心里的體會，是情感的升華，是堆集多年的心血凝聚之結晶。壽山石雕藝術長期師承涌現出許許多多風格各異、辦法多樣的藝術著作。所以當今在雕琢界上名列全國前茅的福州匠手們，提出了“全國石，福州工”的理念。并不是單純尋求的一種風格和辦法，它的內在深遠，更是由于前史的傳承與歷代雕琢大師在雕琢技巧探究測驗立異的成果。一件壽山石雕著作突顯作者的特性特征，賦予強壯的生命力才干流芳千古，受世人關注國石之家。重要的價值在于傳承文明發揚光大，找出更佳的表述辦法才是作者極具的特性，才干被世人老少皆宜。

壽山石的維護盡管簡略便利，易于操作，但也不是沒有忌諱，因而不行隨意處置，一起不同的石種有其不同的特性，所以維護也要因石而異。

首要，堅持潤澤，切忌高溫； 壽山石最忌枯燥、高溫，維護的要害要留意堅持潤澤。不論原石仍是雕品，都應該防止陽光曝曬和高溫環境。新采的礦石不行長期放在山野或室外，要及時藏在地窖里或陰濕之處，常常灑些冷水以保潤澤。

其次，開料水磨，謹防燥裂； 以水鋸、濕磨為上，如須在砂輪上打磨，則應準備清水一盆，待石料磨擦發熱時，及時用冷水降溫。

第三，原坯石料，木盒裝放；通過去皮、除污、清雜質，制成原坯后，應分出種類、層次和塊度，置放在木質盤盒之中。塊度大且石質粗者，只需將木盒放在陰濕處保存即可。如屬高級石料，塊度小者，更好浸入盛滿植物油的瓷盆里。假如塊度較大，為節約油料，也可將石坯沾油后用通明紙包裹好，放在陰濕處。

第四，雕琢制品，除塵保潔；通過雕琢加工的壽山石雕制品，適合陳列室內。石表被塵埃、污物感染時，只需用細軟的綢布悄悄擦抹、即可康復光榮。壽山石硬度低，約在摩氏二至二點五度之間，切忌用金屬片或其它硬物修刮。

第五，印章擺件，適合摩玩；壽山石印章和小擺件，更好常常用手摩挲撫玩，使石面附著一層極薄的手油，這樣，一朝一夕，石質便會古意盎然。平常放置錦盒之中，也更好薄擦白茶油或橄欖油，讓石表吸透油質，變得愈加潔凈瑩澈。

第六，打蠟油養，因石而異；打蠟、油養是壽山石維護的一個重要手法，可是并非一切的壽山石都能夠一揮而就地油養。不同種類的壽山石，保養辦法是不盡相同的。

田坑石，溫潤心愛，石性安穩，無需過多抹油。常常摩挲把玩，既能養石，又可養性。

水坑石，質堅通靈，以色清為貴，只需通過認真打磨揩光，不受硬物碰擊，即可堅持晶亮，不用常常擦油。

山坑石中的高山石，質細而通靈，石色豐厚，艷麗多彩，可是石質稍松，每遇炎夏盛暑或秋冬氣燥，表面簡單變得枯燥，乃至呈現裂紋，顏色也變得黝暗無光，所以人們從給它起了個很恰當的外號，叫“財主石”。運用這類“財主石”刻制的雕琢品，保養辦法頗講究，一般以油養為上。其辦法是：先用軟刷鏟除石表塵埃，假如油污很厚，難于鏟除，可先用溫堿水沖刷，直到徹底潔凈。待枯燥后，再用脫脂棉花團包裹細綢布，蘸少量白茶油涂擦各個部位，即能使石質復發光榮。上油后的石雕品要陳設于玻璃柜中，或加玻璃外罩，削減塵埃感染，一起還要留意防止陽光直射或長期強烈的燈光照耀，以防石突變燥。此外，為了堅持其潤澤，還需在鄰近放幾杯水讓水蒸發，增加周圍空氣的濕度。

有些石種不宜采用油養法，如芙蓉石潔白細嫩，沾油則漸暗淡，失掉光榮，所以，切忌與任何油質觸摸。素日撫玩，也應堅持手掌潔凈無油污。假如放在潔凈的臉龐或鼻翼兩邊輕擦，讓微量的脂肪油保養，最為適合。壽山石中的老嶺石、柳坪石等不通透的粗質石，刻制成雕品后，表面更好進行一次上蠟揩光技能處理。通過打蠟后的壽山石，石性安穩，無需再進行油養，但寶貴的壽山石

切忌隨意加熱和打蠟，否則有失“石性”。

第七，精選油料，切忌隨意；說到壽山石的油養，很多人往往不注重保養油料的選擇，恣意提取油脂進行擦抹，有時乃至用豬油、牛油等不動物油，或含有化學蒸發劑的香油、護發油等，這些油料不光不能起到保養石質的作用，長期運用反而會使石質遭受損壞。

保養壽山石最理想的油料是醫用液體白臘，長期運用也不會使石頭發粘、變色。也有人運用陳年白茶油。茶油通過兩年以上時刻的沉積，其上層白色通明部分，清洌不膩，是壽山石保養的理想油料。留意不要運用白油（頭油）、花生油、芝麻油，這幾種油性浮，簡單使石色泛黃變色、發粘無光。更不能亂用風油精之類的精油。

如今跟著人們對壽山石雕文明藝術興趣的日益加大，各大新聞媒體紛繁報道，壽山石愛好者成立了各大網站。讓國際更多人知道研討壽山石，為壽山石文明藝術傳承開展供給堅實的根底，無疑對壽山石蓬勃開展含義嚴重。“舊日王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，跟著人民日子水平不斷提高，壽山石已成為人們喜歡的文明收藏品。跟著“天遺珍寶”、“國色天分”的壽山石工業與壽山石文明的傳承，中華民族這一文明必會為國際民族文明藝術更添光輝。這是來自湖北藏友的一個壽山石印章，現要出手，有想要的可以聯系我。

壽山石把玩品的歷史已很悠久，把玩壽山石有什么好處嗎？

壽山這種石頭含有多種化學微量元素，可幫助人們放松身心，石頭手柄都可以 *** 手中的許多穴位，具有保健功能。長期在辦公室工作的上班族可以需要使用壽山石來緩解血液循環和預防職業病。

1.壽山石介紹

中華寶物—— 壽山石，中國傳統的“四封石”之一。 主要在福州市，分布在北部郊區晉安區和連江縣，羅源縣的“ 金三角”區域中。沿著靜脈，它可以分為酸旗山和月洋。 壽山由于礦區速度快，所以舊詞“天坑，水坑，山坑”是指在該礦區石的田野，木筏和洞穴中開采的地雷。在1500年開采后，壽山石出現了數百種。 壽山石已成為兩國經貿交流和文化交流的重要橋梁之一。

2.把玩壽山石的好處

當玩轉壽山石的手柄時，用手擠壓和揉搓，手指和手掌會有彈性而準確的把玩，幾乎所有的部位，例如拇指肌肉，屈肌，掌肌，等所有的手掌肌肉，鉤骨，船骨，指骨和骨頭涉及骨骼和關節。使用手柄時，可以反復壓縮和 *** 手掌的血管。此練習類似于“血管體操”，可提高放松血管的能力并降低其脆弱性，并且使血管的功能變得非常的積極。

3.把玩壽山石的建議

隨著年齡的增長，您的神經會延遲，情緒會變得遲鈍。用手玩耍時，質地不均勻會壓縮皮膚，并促進神經末梢的血液循環。對于長期退伍軍人來說，雙手經過一定時間后，手掌會變得靈活而活躍，這與保健功能無關。此外，還可以用手玩耍， *** 手掌穴位，疏通經絡，舒筋活骨，保健和內臟。

壽山石資料

壽山石

福州的壽山石，我國傳統的“四大印章”之一。石分布在福州市北郊與連江、羅源交界處的“金三角”地帶。若以礦脈走向，又可分為高山、旗山、月洋三系。因為壽山礦區開采得早，舊說的“田坑、水坑、山坑”，就是指在此礦區的田底、水澗、山洞開采的礦石，經過1500年的采掘，涌現的品種達百數十種之多。

壽山石在寶石和彩石學中，屬彩石大類的巖石亞類，它的種屬，石名很復雜，約有一百多個品種。按傳統習慣壽山石的總目一般可分為“田坑”、“水坑”和“山坑”三大類。

環繞著壽山村的是一條涓涓流水，就在這涓涓繞村行的壽山溪兩旁的水田底層，出產著一種“石中之王”壽田石。因為產于田底，又多現黃色，故稱為田坑石或田黃。田石以色澤分類，一般可分為黃田、紅田、白田、灰田、黑田和花田等。

黃田石是田石中最常見的，也是更具代表性的石種。田黃的共同特點是石皮多呈微透明，肌理玲瓏剔透，且有細密清晰的蘿卜紋，尤其黃金黃、橘皮黃為上佳，枇杷黃、桂花黃稍次，桐油黃是田黃中的下品。田黃石中有稱田黃凍者，是一種極為通靈澄澈的靈石，色如碎蛋黃，產于中坂，十分稀罕，歷史上列為貢品。

白田石是指田石中白色者，質地細膩如凝脂，微透明，其色有的純白，有的白中帶嫩黃或淡青。石皮如羊脂玉一般溫潤，越往里層，色地越淡，而蘿卜紋、紅筋、格紋卻越加明顯，似鮮血儲于白綾緞間。石品以通靈、紋細、少格者為佳，質地不遜于優質田黃石。

紅田石：田石中色紅者稱為紅田石。生為紅田有兩種原因，一為自然生成一身原紅色；一為人工煅燒而成后天紅，天生的紅田石稱為橘皮紅，是稀有石種。

壽山村東南有山名坑頭山，是壽山溪的發源地，依山傍水有坑頭洞和水晶洞，是出產水坑石的地方。因為洞在溪旁，石浸水下，故又稱“溪中洞石”。水坑石出石量少，佳質尤罕，因此今日市場上所見水坑石佳品，多系百千年前的舊物，故有“百年稀珍水坑凍”之說。水坑石是壽山石中各種徑凍石的薈萃，主要品種有水晶凍、黃凍、天藍凍、魚腦凍、牛角凍、鱔魚凍、環凍、坑頭凍及掘性坑頭等，色澤多黃、白、灰、藍諸色。

山坑石，是壽山石中的大宗，是高中檔壽山石印章和石雕藝術品的主要原料來源。高山系是山坑石的總代表。

高山石通靈瑩麗，唯石品多達百種，石質優劣各異，命名多不規范，以色、以相、以產地、以始掘者命名現象都有。以色分類的有紅高山、白高山、黃高山、蝦背青、巧色高山。以相分類的有高山凍、高山環凍、高山晶、掘性高山、高山桃花凍、高山牛角凍、高山魚腦凍、高山魚鱗凍。以產洞命名的有和尚洞高山、大洞高山、瑪瑙洞高山、油白洞高山、大健洞高山等等。

在高山東北2公里處的杜陵山中，出產一族相對獨立的石材，統稱杜陵坑石。杜陵坑石品種繁多，亦有以石色、以開采人名和開采方式來區別命名石種的習慣，如白杜陵、紅杜陵、黃杜陵、杜陵晶、棋源洞杜陵等。

源于杜陵坑山臨溪處的善伯洞，從質地來講，此石溫膩脂潤、半透明、性微堅，肌理多含金砂點和粉白點，杜陵坑石則無。從顏色上看，色多鮮艷。1989年以來，屢出佳石，其石分為紅善伯洞、黃善伯洞、白善伯洞、善伯晶、銀裹金善伯洞、善伯尾等。

在壽山村東南8公里處有月洋村，有座山稱月洋山，其周遭所產壽山石統稱月洋系石。月洋系產石僅十余種，其中更佳麗的神品，要稱芙蓉石，芙蓉石被稱為中國“印石三寶”（田黃、芙蓉、雞血）之一。芙蓉石洞在月洋山頂峰，石質極為溫潤，凝脂，細膩，雖不甚透明，然雍雅盡在其中。同時，芙蓉石亦是壽山石中一大石族，以色劃類，分為紅芙蓉、白芙蓉、黃芙蓉、芙蓉青、紅花凍芙蓉；又有以洞分類者，稱將軍洞芙蓉、上洞芙蓉等。

旗山系壽山石礦藏豐富，品種繁多，是僅次于高山系的第二大系。旗降石石質結實，溫潤，堅細，凝膩，微透明或不透明，實有光澤，色彩豐富，以紅、黃、紫、白等兩色及多色相間者常見，是壽山石中一大家族，如黃旗降、紅旗降等。

壽山石的應用和欣賞

壽山石除了大量用來生產千姿百態的印章外，還廣泛用以雕刻人物、動物、花鳥、山水風光、文具、器皿及其他多種藝術品。這種供藝術雕刻用的壽山石主要產于壽山及峨嵋、東仔、湖潭、石碧頭等礦床，其礦物成分以地開石、高嶺石為主，葉臘石次之。

優美的壽山石藝術品在人類社會生活中不僅有助于物質文明，而更重要的是有助于精神文明事業的發展。它可以使人陶冶情操，美化心靈，益壽延年。例如，中國工藝美術大師郭功森用旗降石為材料所創作的“曲水流觴”就描繪了公元353年（永和九年）的蘭亭盛會。正如東晉大書法家王羲之《蘭亭集序》之所贊述：“永和九年，歲在癸丑。暮春之初，會于會稽山陰之蘭亭，修禊事也。群賢畢至，少長咸集。此地有崇山峻嶺，茂林修竹；又有清流激湍，映帶左右。引以為流觴曲水，列坐其次。雖無絲竹管弦之盛，一觴一詠，亦足以暢敘幽情。是日也，天朗所清，惠風和暢；仰觀宇宙之大，俯察品類之盛；所以游目騁懷，足以極視聽之娛，信可樂也。”作品布局合理，境界曠遠，富有詩情畫意。其他如高山石“竹林七賢”亦為郭功森的佳作。馮久和的高山石“鳥鳴花果艷”則展現了春光明媚，鳥語花香，生機永存。陳敬祥以高山石為材料所創作的“求偶雞”，在壽山石雕中首創了鏤空雕技法（1956年），刻有一只母雞在雞籠內撲翅欲出，籠外幾只公雞跳躍求歡，真實可愛。林亨云以高山石為材料所創作的“海底世界”廣泛采用了鏤空雕的技法，不僅紅、黃、赭、白、黑、灰等各色藝術形象布局合理、協調一致，而且同一顏色中還有濃淡或深淺之分，使作品顯得別有風韻。特別是原來重達65公斤以上的高山石石料，經過他精心雕鏤，最后只剩下不足20公斤。由此而使作品更顯得色彩層次分明，對比強烈；虛實結合，玲瓏剔透。各種魚類游弋于水中，怡然自得。

那些色澤暗淡、質地較差的壽山石則不能用作石雕材料，可大量用于工業生產，如耐火材料、造紙、橡膠、塑料、涂料、油漆、陶瓷、水泥、化學工業等生產即用之。

賞壽山石重在“三看”

成功的作品是作者的文化水平、藝術修養、雕刻技藝和實踐經驗等諸多綜合能力及水平的反映。美的表現是和藝術家所能獲得的思想力量成正比的，壽山石雕藝術正是如此。

雕制成工藝品的壽山石有非常高的欣賞和收藏價值。壽山石的原石，因為它的質地、顏色、光澤和紋路等，也自有它的欣賞和收藏價值。

壽山石原石的收藏早在明朝初年以前就已經開始。因為明洪武年間（1368~1398年），建于唐光啟三年（887年）的壽山村“壽山廣應院”被焚于火。火后在“廣應院”的故址留有許多壽山石，以后被稱為“寺坪石”。所以明?徐火勃的《游壽山寺》詩寫：“草侵故址拋殘礎，雨洗空山拾斷珉。”“斷珉”指被“廣應院”僧人收藏過的“壽山石”。但其時收藏“壽山石”原石可能不是為藝術欣賞，而是為了雕琢之后制造器具。明末，曹學銓發現并開始收藏田黃石，至清代，“壽山石熱”在全國各地如火如荼，于是在收藏壽山石雕品的同時，也掀起收藏壽山石原石的熱潮。壽山石原石除了可以加工成價值連城的壽山石工藝品外，其本身的質地、紋理、顏色以及所派生的文化都極具收藏的價值。比如說壽山石中的田黃石，因為有“易金十倍”的價值，收藏一塊田黃石，便是一個資產的“保險箱”，也可以說是財產數量的象征。因此從古至今不斷有“千金買田黃”或是“萬金買田黃”的例子，但更多的收藏是為了藝術的欣賞。現代壽山石收藏家仍有許多熱衷于原石的收藏。1982年，美國—個教授“萬金買田黃”，便是買了一塊2兩重的田黃原石材。臺灣有一個收藏家，專門收藏壽山石中的“芙蓉石”。中國畫家齊白石有“百石富翁”的佳話。他則窮搜廣采，收藏了一千顆，而且是質量上乘的“中國三大印石”之一的“芙蓉石”，被人戲稱為“千石王子”。

壽山石雕品始見于南朝的石俑，但雕技粗糙，除了作石俑殉葬外，不見有收藏的例子。梁克家的《三山志》說，宋代壽山石開始大量開采，并用于雕刻，精美者作為貢品發運汴梁，成為宮廷的玩物。大者為達官貴人陳列于幾案欣賞，小者則為文人雅士手中的玩賞品。宋代的壽山石雕藝術已經達到可以供玩賞的水平了。于是便有了“收藏”的歷史。但大多數為宮廷及達官貴人所收藏。元末，開始用壽山石刻印，并因此有壽山石印鈕藝術的產生，收藏壽山石印材和壽山石印鈕，成為當時文人雅士的“專利”，并一直影響到現在，成為一種歷史性的社會風氣。

壽山石雕十分注重依石造型，因而有“一相抵九工”之說。

收藏鑒賞壽山石雕,應該有以下三看：

一看“因材施藝”是否恰當。壽山石雕藝術更大的特點就是利用石料的天然色澤，雕刻出造型和色澤相適應的作品。我們在鑒賞和選購壽山石雕作品時要看雕刻藝人在“因材施藝”方面的獨到功力。看看是否充分利用石質、石形、石色、石紋來確定相應的題材與造型，而不是牽強附會。

二看技法是否合理。壽山石雕已由古墓葬出土的文化中看到的極為簡練的技法，發展為現代精細的高浮雕、透花雕和圓雕等。一件壽山石雕精品往往綜合應用各種傳統技法。

三看刀法是否充分。壽山石雕的技法，是通過運刀的刀法來體現的。壽山石雕的刀法具有獨特的藝術風格，有簡練的刀法，有樸茂的刀法，有渾厚的刀法，有秀凌的刀法。如薄意雕刻，花鳥雕刻，多用秀凌的刀法；如人物圓雕、古獸印鈕等雕刻則多用樸茂的刀法，它適于收藏家、鑒賞家拿在手上“把玩”，而不刺手，另有一番情趣。

總之，成功的作品是作者的文化水平、藝術修養、雕刻技藝和實踐經驗等諸多綜合能力及水平的反映。美的表現是和藝術家所能獲得的思想力量成正比的，壽山石雕藝術正是如此。

壽山石印章形制

壽山石印章有四方章、立字章、扁方章、引首章、橢圓章（“鴨蛋章”）、圓形章和隨形章（天然章或自然章）等，其中以四方章最為常見和應用廣泛。

印鈕形制繁多，技藝精湛，聞名中外。大致可以分為七類：

①古獸類，俗稱“獸頭”，在壽山石石章的鈕飾中占主要地位。藝術造型甚多，其中以古獅、螭虎最為常見。其他還有龍、鳳、鰲、蛟、熊等。

②動物類，指在自然界和人類社會常見的野獸、家畜，如龜、蛇、虎、象、熊、豹等，以及用十二生肖為題材的“生肖鈕”。

③翎毛類，如雞、鴨、鵝、鷹、鶴、喜鵲等。

④魚蟲類，如鯉魚、金魚、螃蟹、蟬等。

⑤人物類，多以仙佛形象為主，如彌勒、羅漢、壽星、八仙等。也可以 *** 結合，如伏獸羅漢、劉海戲蟾等。

⑥花果類，如牡丹、玉蘭、荷蓮、菊花、水仙、梅花、桃子、南瓜、佛手、石榴、葡萄等。

⑦博古圖案類，平頂印章多刻博古圖案鈕，如夔龍、夔鳳等，其技法為浮雕、陰刻、麻花（即“線刻”）三種。另外，還有鐘鼎彝器、古錢、瓦當、斗臺、壽字、亭如樓閣等鈕飾。

印臺有平臺、覆斗臺、壇臺、天然臺等四種。平臺壽山石印章又有刻邊與不刻邊之分。“刻邊”就是在臺下的四周施加陰刻或浮雕的紋飾，如夔龍、蟠龍紋、鳳紋、鳥紋、獸紋、云紋雷紋等，多仿效古代青銅器上的圖案。印面一般不加裝飾。但在近代也有人在其上加刻薄意、浮雕或陰刻花紋、文字（俗稱“麻花”）等。

有道是：深山之靈石，巧匠有所鐘。自古人皆愛，只因其趣濃。

壽山石文化：

由于壽山石“溫潤光澤，易于奏刀”的特性，很早就被用于作雕刻的材料。1965年，福州市考古工作者在市區北郊五鳳山的一座南朝墓中出土兩只壽山石豬俑，這說明，壽山石至少在1500多年前的南朝，便已被作為雕刻的材料。元代篆刻家以葉蠟石作印材，使壽山石名冠“印石三寶”之首，登上文化大雅之堂。加上明、清帝王將相的百般青睞，從而形成壽山石雕刻藝術從萌芽到發展到鼎盛的一脈獨特的民間工藝文化史，壽山石雕也成了上至帝王將相下至黎民百姓都喜愛的文化藝術珍品。

當今，作為藝術的壽山石雕本身，可以說不論從數量上還是質量上已經發展成為一門獨特的藝術。但從歷史的角度看，它見載于典籍的文字史料卻又如此缺乏。毋庸忌言，壽山石文化是在嚴重的“缺血”狀態下發育起來的。這是一種文化的錯位。

壽山石雕的地位十分特別：一開始便被作為雕刻粗用器具的原材料，壽山上的僧侶，閑時就地取材，用壽山石雕香爐、念珠、佛像等，還被廣泛作為殉葬的石俑。這些最早的雕件絕大多數都石質粗劣，雕工粗陋。現在很難見到明朝以前，工好材優的壽山石圓雕，甚至，連質地粗劣，雕工簡陋的圓雕也難見到。顯然壽山石雕在當時只被當作一種廉價粗俗的日常品。缺乏可作為考據的實物，無疑給壽山石文化史的考證增加了難度。

元明以降，壽山石的“身分”開始“兩極分化”，這種“分化”在清朝表現得最為充分：或貴為天子身邊的寵物，或 *** 民間的粗雜之物。宋元明以來，偶有極個別材質較精的“幸運兒”巧遇青睞，被精雕細琢，擺進文豪權貴的案幾之上，一時身價百倍。除此以外，絕大多數石雕仍然逃不開“貧賤”的地位。

任你隨意審視一種諸如“茶文化”、“鬼文化”、“才子文化”等，動輒都有數千年的歷史，文字典籍卷帙浩瀚，與此相比，在壽山石藝術的文化坐標上，有一個特殊的“盲區”：就是“書面文化”的嚴重“缺血”。被稱為壽山石文化的之一部專著的出現晚在清朝，高兆的《觀石錄》，全文2700字。書中對壽山石進行了“山坑”、“水坑”的簡單分類，對140余枚壽山石作了描述和評價，分神、妙、逸三品，并言及石雕名人潘子和、謝奕、楊玉璇等人的藝術技巧，總結了他們雕刻壽山石“相石”、“解石”及磨光的經驗。其實，《觀石錄》只是一本薄薄的壽山石的“文化品玩”雜感，難稱“理論”。稍后，毛奇齡著《后觀石錄》，全文也只有3600多字，對49枚壽山石作“品玩”式的記錄。文中較有歷史意義的是對壽山石分類上首次提出“山、水、田”三坑之說，至今仍普遍被人們接受。“前后觀石錄”被后世譽為“雙璧”。乾隆年間，藏石家鄭杰編寫《壽山石譜》，一反高、毛“因相命名，隨色取號”的定名法，提出以產地命名石種的觀點，被后人普遍采納。

所謂文化，狹義地講，就是文人對事物文化的介入。“前后觀石錄”的面世，標志著文人從文字上對壽山石藝術的真正介入，但“兩錄”充其量只是帶有欣賞性質的文化隨筆而已，真正較為完整、全面且理論性較強的壽山石專著應該是龔綸對壽山石的名品、產地、征故和雕冶作系統的評價的《壽山石譜》，全文一萬余字。而后，還有張宗果的《壽山石考》、陳子奮的《壽山石印石小志》、潘主蘭的《壽山石刻史話》、方宗王圭 的《壽山石志》及《壽山石全書》、陳石的《壽山石雕藝術》、施寶霖的《印鈕藝術》、陳石和王植倫合著的《壽山石文化》等。這，大約就是幾千年歷史中有關壽山石雕藝少得可憐的一點“專著”文字的“代表作”了。此外，還有一點歷代名人吟詠壽山石的詩句、散文等文學作品。與卷帙浩瀚的中華傳統文化相比，數量上少得可憐。

石農們的壽山石“文化”是幾個全世界“通用”的“傳說”，諸如女媧補天、鳳凰下蛋之類，既可用在鐵馬冰河的北方，又可用在杏花春雨的江南，只要故事的地點改換一下就行。藝人們的“理論文化”通常是“一相抵九工”之類的“經驗談”，往往只是“口頭文化”，需幫閑的墨客整理成文，才能得以留傳。真正占踞文壇的文人雅士常“惜墨如金”，不屑為這“下里巴人”“浪費”筆墨。

19世紀以來，中華民族一直沉陷于烽火戰亂的嚴重侵擾之中，諸業俱廢，民不聊生。壽山石雕行業也難于幸免。解放后，星移斗轉，滄海桑田，百廢俱興，壽山石雕藝人的身分有了實質性的變化，他們從卑微的社會底層一下子變為受人尊敬的民間藝術家。壽山石雕藝人們自發組織了雕刻組，不久，東、西兩大門派又屏棄宗派之見，聯合成立了合作社，并發展為后來有數百人的工藝石雕廠，結束了長期以來壽山石雕刻界“各自為戰”的“單干”局面。新老藝人們一起創作、研究，互相取長補短，大大地拓寬了創作的路子及思想的境界。揉諸派于一堂，結合薄意、鏤雕、透雕、鏈雕等技法，在傳統的基礎上吸取其他美術的長處，擴大了題材內容的領域，技藝與素養都大有長進，形成一種技藝上的知識回環。 *** 選送藝人到美術院校深造，藝人們在美院中接受藝術熏陶，藝術境界得到提升。數十年來，每日刻苦練就的“基本功”，和許多零碎的“經驗”與靠長期的實踐得來的潛在的藝術觀有了理論高度的涵蓋，使壽山石雕藝產生突破性的進展，壽山石“實踐文化”進入一個新的境界。

實踐上有了長足的進步，但，“文字文化”“缺血”的“貧瘠”局面仍然一時難于改觀，文化是需要時間長久的“溫養”的。

得壽山石默想

作者：小山

美石的結晶，源于火焰的洗禮。瑰麗的壽山石，我細細打量它的通體，其神秘的紋理和不確切、不可捉摸的色彩，太讓我驚嘆大自然的偉力。而壽山石破土而出，卻是人間一個蹊蹺。據說是和尚們依山修廟，揭去山的植被又鑿掉許多巖層，于是寶石的礦脈顯現。

但是，最貴重的石種，埋藏于山腳田間，溪水潺潺，蜿蜒繞行，石頭像嬰兒隨流水嬉鬧來到田埂河沿，耕田人彎身撿起，看著美麗生動，傳閱于鄰里。石頭不是孤單的，農人們稍加仔細，又可尋到同樣區別于普通卵石的這種美石。幾代后，該石價格飆升，命名“田黃”。

怎么說，這種石頭都是從暗處走出到明處，成為人世一種稀罕之物了。

其實想要描述壽山石的美，是徒然和拙劣的。不恰當的比喻很多，這里不必引述，因為不對等的對比，常常是人類可笑的附會。面對高級的東西，假如我們想不出個所以然來，完全可以沉默就表示尊重了，何必勉強自己大有局限的智能?石頭就是石頭，過多的定語和形容詞也許只是增加了繁瑣，敗壞了它們天然的質樸簡潔。在形狀上，壽山石并無什么特殊，如果人類不剝開泥土或者礫巖裹挾，它們混同凡塵自在，誰又能指認出其寶貴的本質?

然而，人類不僅把它們提取出來，欣喜這寶物的存在，還使它們的價格遞增。寶石當然可以分出等次，珍稀程度取決于它們自身的質量，這原本不算錯的。我不能忍受的是，它們被賦予不同的用途，而使身價顯示出富貴與一般來，這就完全違背了石頭本身的平等意識。它們同處于山體田地里，小國寡民，雞犬相聞，從無相互鄙夷或爭斗，即使碰撞呼應，也如同風雨私語，彼此的共存乃天地造化的美意。

可人們大傷其腦筋來，把石頭琢磨出自己要的形態，或治印送與皇上，或雕刻成藝術品對達官貴人獻殷勤，或者用小技鏤刻成掌上玩物、案幾飾物，以為如此石頭就身價倍增，有蓬蓽生輝之功績了。嘖，不知道石頭們究竟感激不感激?當然，琢玉成器是大功，果真內在的生命被完好發現，因雕刻而出世，那簡直形同靈魂復活!但，工匠既凡心功利，石頭又如何超凡脫俗?

我若是一塊壽山石，我不愿意被如此寄寓富貴悠閑、人為改造得千嬌百媚。苦刑害我失去天然。成為皇帝印璽如何?他下的諭旨即使是金科玉律，未必不傷害天良。皇帝腐朽，印章孤寡于陳年舊制中，成了木乃伊。被供奉達官顯貴更可悲了，非君子之交，不過被當成卑鄙交易的一部分，即使在堂皇案幾上落座，也是藏污納垢的明證，從此墮入污泥!至于雕蟲之人，主觀任意把我變成個非我所愿的樣子，小家碧玉地袖珍于裝點之事，那種委屈連石頭心腸也是要暗自垂淚的，哀莫大于心死啊，人的愚昧常常讓自由的心靈窒息而萎頓。

我若是一塊壽山石，果然被人發現，發現者不知道我是珍寶，管他把我棄置門外被風雨剝蝕還是扔到墻頭上白白地再受日月育化，這對命運都不是最壞的。因為他們畢竟沒有破壞我，我還是囫圇原樸地活著，靈魂絲毫未損。即使無人問津，我也樂得逍遙，再生百年千載，讓天地繼續養護我的靈性。而一旦發現我的是位癡情君子，懂得我的美好，視我為珍奇，他必定舍不得用我交換名利而付給他人。

石頭是不會腐爛的，時間和空間永遠編織它的搖籃，石頭的心意永遠存在。有時，時間和空間會給石頭一身青苔，那是陽光與露水給它披覆的錦繡，可比花朵或彩云，遠非桑麻可能媲美。

“石中之王”，中國的國石壽山石。

水晶在中國多的地方是,壽山石唯一只產于福建福州北郊壽山村，以其村出產的葉蠟石為原料經過精雕細刻而成的，現在已是不可再生資源了。壽山石形成于一億多年到兩億多年前之間，那時壽山一帶發生劇烈的地殼變化形成火山噴發。壽山石本身也是火山巖活動的結果，但是它這種火山巖比較特殊，沒有形成大規模的噴發，只是小規模的火山巖漿在活動，并且跟地下水、地下礦物質進行混合，形成一種物質叫熱液，這種液體通過石頭的斷層縫隙擠壓漫漫地滲透出來，后來凝固就形成了壽山石，因此壽山石長在巖層夾縫中，不可能一座山、一整片地開采，只能從石縫里面慢慢地尋找。由于壽山石開采困難而又稀有，因此顯得特別珍貴，尤其是田黃石一般人難以得到。自古以來福州民間就有“一兩田黃一兩金”的說法，石頭可與金子媲美。清朝毛奇齡《后觀石錄》記載：乾隆年間在閩采石山中采了很多漂亮的壽山石，運到京城馬上售得千金。到了新中國成立由于外貿的發展，石價一天比一天上漲，七十年代在香港重不到三兩，材質一般的田皇石都叫價在千元以上，如果雕刻成工藝品價值更高。

末代皇帝溥儀在《我的前半生》一書中，提到他向人民 *** 獻出三顆乾隆皇帝印，都是用福建壽山田黃石雕刻而成的。而且現在壽山石已被列為國石，石質溫潤，同人的情感相吻合，這才是真正的好石頭。極具收藏價值，強烈推薦！

回答者：知識小販 - 助理 二級 9-16 20:02

“石中之王”，中國的國石壽山石。

水晶在中國多的地方是,壽山石唯一只產于福建福州北郊壽山村，以其村出產的葉蠟石為原料經過精雕細刻而成的，現在已是不可再生資源了。壽山石形成于一億多年到兩億多年前之間，那時壽山一帶發生劇烈的地殼變化形成火山噴發。壽山石本身也是火山巖活動的結果，但是它這種火山巖比較特殊，沒有形成大規模的噴發，只是小規模的火山巖漿在活動，并且跟地下水、地下礦物質進行混合，形成一種物質叫熱液，這種液體通過石頭的斷層縫隙擠壓漫漫地滲透出來，后來凝固就形成了壽山石，因此壽山石長在巖層夾縫中，不可能一座山、一整片地開采，只能從石縫里面慢慢地尋找。由于壽山石開采困難而又稀有，因此顯得特別珍貴，尤其是田黃石一般人難以得到。自古以來福州民間就有“一兩田黃一兩金”的說法，石頭可與金子媲美。清朝毛奇齡《后觀石錄》記載：乾隆年間在閩采石山中采了很多漂亮的壽山石，運到京城馬上售得千金。到了新中國成立由于外貿的發展，石價一天比一天上漲，七十年代在香港重不到三兩，材質一般的田皇石都叫價在千元以上，如果雕刻成工藝品價值更高。

末代皇帝溥儀在《我的前半生》一書中，提到他向人民 *** 獻出三顆乾隆皇帝印，都是用福建壽山田黃石雕刻而成的。而且現在壽山石已被列為國石，石質溫潤，同人的情感相吻合，這才是真正的好石頭。極具收藏價值，強烈推薦！

回答者：X其實不想走 - 魔法師 四級 9-16 20:05

福州的壽山石，我國傳統的“四大印章”之一。石分布在福州市北郊與連江、羅源交界處的“金三角”地帶。若以礦脈走向，又可分為高山、旗山、月洋三系。因為壽山礦區開采得早，舊說的“田坑、水坑、山坑”，就是指在此礦區的田底、水澗、山洞開采的礦石，經過1500年的采掘，涌現的品種達百數十種之多。

壽山石在寶石和彩石學中，屬彩石大類的巖石亞類，它的種屬，石名很復雜，約有一百多個品種。按傳統習慣壽山石的總目一般可分為“田坑”、“水坑”和“山坑”三大類。

環繞著壽山村的是一條涓涓流水，就在這涓涓繞村行的壽山溪兩旁的水田底層，出產著一種“石中之王”壽田石。因為產于田底，又多現黃色，故稱為田坑石或田黃。田石以色澤分類，一般可分為黃田、紅田、白田、灰田、黑田和花田等。

黃田石是田石中最常見的，也是更具代表性的石種。田黃的共同特點是石皮多呈微透明，肌理玲瓏剔透，且有細密清晰的蘿卜紋，尤其黃金黃、橘皮黃為上佳，枇杷黃、桂花黃稍次，桐油黃是田黃中的下品。田黃石中有稱田黃凍者，是一種極為通靈澄澈的靈石，色如碎蛋黃，產于中坂，十分稀罕，歷史上列為貢品。

白田石是指田石中白色者，質地細膩如凝脂，微透明，其色有的純白，有的白中帶嫩黃或淡青。石皮如羊脂玉一般溫潤，越往里層，色地越淡，而蘿卜紋、紅筋、格紋卻越加明顯，似鮮血儲于白綾緞間。石品以通靈、紋細、少格者為佳，質地不遜于優質田黃石。

紅田石：田石中色紅者稱為紅田石。生為紅田有兩種原因，一為自然生成一身原紅色；一為人工煅燒而成后天紅，天生的紅田石稱為橘皮紅，是稀有石種。

壽山村東南有山名坑頭山，是壽山溪的發源地，依山傍水有坑頭洞和水晶洞，是出產水坑石的地方。因為洞在溪旁，石浸水下，故又稱“溪中洞石”。水坑石出石量少，佳質尤罕，因此今日市場上所見水坑石佳品，多系百千年前的舊物，故有“百年稀珍水坑凍”之說。水坑石是壽山石中各種徑凍石的薈萃，主要品種有水晶凍、黃凍、天藍凍、魚腦凍、牛角凍、鱔魚凍、環凍、坑頭凍及掘性坑頭等，色澤多黃、白、灰、藍諸色。

山坑石，是壽山石中的大宗，是高中檔壽山石印章和石雕藝術品的主要原料來源。高山系是山坑石的總代表。

高山石通靈瑩麗，唯石品多達百種，石

關于壽山石雕興起原因和壽山石雕鼎盛時期的介紹到此就結束了，不知道你從中找到你需要的信息了嗎 ？如果你還想了解更多這方面的信息，記得收藏關注本站。