壽山石雕的雕刻過程

雕刻工藝 2022年05月23日 21:52 665 國石之家

壽山石雕老藝人授徒時(shí)經(jīng)常說的一句口頭語：壽山石雕刻藝術(shù)是一門減法藝術(shù)，而加減法并用的是雕塑藝術(shù)。它是通過削減原材料，循序漸進(jìn)地將造型“挖掘”出來的，所以在雕刻下刀的時(shí)候要求慎之又慎，一旦失手錯(cuò)刀，后果是無法彌補(bǔ)的。傳統(tǒng)壽山石雕分五個(gè)步驟：相石、打坯、鑿坯、修光、磨光。壽山石雕的雕刻過程

相石? ?壽山石以獨(dú)特的意蘊(yùn)，融會了自然美與藝術(shù)美的語言，構(gòu)成了“壽山石文化”。壽山石雕十分注重依石造型，因而有“一相抵九工”之說。一塊壽山石，未雕琢就是一塊普通的石頭，而壽山石雕藝人通過觀察壽山石外觀形象，在頭腦中判定怎樣應(yīng)用“減法”將壽山石顯現(xiàn)出生命物像的過程。如果相石出問題，雕刻刀一動下去，那減去的石頭就再也補(bǔ)不回來了。所以相石是至關(guān)重要的一個(gè)環(huán)節(jié)：它是根據(jù)壽山石的形狀、石質(zhì)，色彩來設(shè)計(jì)構(gòu)圖的，是一項(xiàng)繁復(fù)、艱難的過程；在這樣的情況下，如果有雜質(zhì)、裂格等瑕疵時(shí)，那就是難上加難了，因?yàn)槌实拇钆淅猛猓€要懂得如何化解瑕疵。相石貫穿在打坯、鑿坯，甚至修光、磨光各個(gè)過程。打坯? 壽山石雕的雕刻過程

這是2011年8月底（氣溫35℃左右），85歲高齡的大師陳敬祥創(chuàng)作作品時(shí)，打坯的鏡頭。?右手舉著的木錘叫卡錘，它呈棒錘狀——兩頭大，中間細(xì)；左手抓著的和臺面一排放著的鑿刀叫著卡鑿，它一頭呈方形或圓形，另一頭為刀口（有單面，有雙面）。卡錘和卡鑿的叫法，可能與擊打發(fā)出的清脆“咔、咔”聲有關(guān)。打坯是一項(xiàng)全身柔韌性運(yùn)動，需要手、腳、腰的協(xié)調(diào)。這就是壽山石術(shù)語說的的“五頭抱一頭”。壽山石雕的雕刻過程

? ?打坯要用上十幾種大小形狀不一的卡鑿，因此傳統(tǒng)雕刻藝人有一個(gè)屬于雕刻功夫外的功夫——磨刀。磨刀在雕刻中的地位極其重要，若是刀不鋒利，就打不出或打不好準(zhǔn)確的切面。壽山石雕的雕刻過程

打坯整形打坯的主要目的是把作品的大體輪廓表現(xiàn)（即坯）出來。首先是將作品底座修平穩(wěn)，同時(shí)作品擺放角度恰當(dāng)；接著是將原石上面的皮、沙丁等處理清楚，使一些潛在的好石頭（行話叫“肉”）或需要化解或取俏的部位暴露出來，以便更好地利用。打坯的之一刀往往從作品的“點(diǎn)睛”處開始，然后逐漸拓展，壽山石內(nèi)里有很多不可預(yù)測的因素，當(dāng)遇到石頭有新情況時(shí)，又要因石（勢）利導(dǎo)，隨石（機(jī)）應(yīng)變。壽山石雕的雕刻過程

電動雕刻機(jī)及工具壽山石雕的雕刻過程

雕刻機(jī)使用現(xiàn)在隨著雕刻機(jī)的廣泛使用，大大節(jié)省了雕刻藝人打柸的時(shí)間和體力。壽山石雕的雕刻過程

手鑿鑿坯?? ?鑿坯是繼打坯之后的雕刻動作，它用的是手鑿，旨在將打坯后的粗坯鑿實(shí)。手鑿一頭是木制的手把，另一頭就是刀口。鑿坯如果說打坯是勾畫作品的輪廓的話，那么鑿坯就是將這一輪廓描實(shí)，使原本的平面有了凹凸變化，看見了衣褶、毛發(fā)、肌肉、山巒，樹木、花卉、枝葉等等，使原本的五官位置上“長出”相應(yīng)的器官……鑿坯不僅僅是在雕刻細(xì)節(jié)，還是在處理局部與整體，結(jié)構(gòu)與空間，形狀與骨肉，動態(tài)與靜態(tài)、點(diǎn)線與平面，重心與方向等等關(guān)系。鑿坯同樣需要雕刻藝人“胸有成竹”的功力。壽山石雕的雕刻過程

銼刀的使用

手鑿的使用由于壽山石不同的硬度、脆性、俏色等，鑿坯時(shí)要有所控制，要懂得刀口在力的作用下的變化，要從刀口的著力點(diǎn)變化刀法，否則就會滑刀，破壞石頭造型，甚至?xí)阶约旱氖帧? 壽山石雕的雕刻過程

大坯粗稿鑿坯既是將作品雕實(shí)的過程，也是處理石頭瑕疵，將俏色畫龍點(diǎn)睛的過程，更是發(fā)現(xiàn)石頭靈性的過程。鑿坯的優(yōu)劣不僅影響到作品的表現(xiàn)力，也影響到修光的難易。修光?? ?修光是雕刻的最后過程，依靠不同的刀向和刀法，刻畫出景物的氣質(zhì)和精神。壽山石雕的雕刻過程

修光刀各種刀口

修光刀修光首先要有正確的執(zhí)刀姿勢。一般的執(zhí)刀 *** 是：刀口平面朝外，斜面朝里，用右手拇指和中、食指捏住雕刀離刃約3厘米處，再以無名指頂住刀側(cè)，小指緊貼無名指，以助力量。執(zhí)刀不可過緊或過松：緊了運(yùn)轉(zhuǎn)不靈，松則刀鋒無力。修飾細(xì)節(jié)時(shí)，可只用3指執(zhí)刀，將無名指或小指按在石品上，以保持運(yùn)刀的穩(wěn)定。壽山石雕的雕刻過程

修光刀的使用修光時(shí)，左手按住(或握住)產(chǎn)品，將拇指指甲內(nèi)側(cè)緊緊地頂住刀頸，作為支點(diǎn)與右手配合，使雕刀前后揮動修刮。運(yùn)刀的時(shí)候，細(xì)處用指力，小處使腕勁，大處則需腕、臂并用。但無論用臂、用指，都要以腕勁為基礎(chǔ)。壽山石雕的雕刻過程

修光前的作品下刀以前，應(yīng)根據(jù)景物的特殊本質(zhì)、規(guī)律特征而確定“刀向”與“刀法”。下刀有分寸，才能使作品質(zhì)感真實(shí)，生意盎然。修光運(yùn)忌諱五點(diǎn)：“板”、“亂”、“弱”、“挑”、“虛”。 “板”就是運(yùn)刀呆板不活，不能體現(xiàn)出對象的質(zhì)感。 “亂”是因?yàn)橄碌肚皩拔锢斫獠簧睿闹袩o數(shù)，致使刀向雜亂無章，出現(xiàn)不適當(dāng)?shù)慕徊娴逗邸? “弱”即把刀不穩(wěn)，行刀無力，作品缺乏生氣，僅將景物表面扒光而已。 “挑”是由于運(yùn)刀時(shí)單用指力，而臂、腕沒有用上勁，所以形成刀鋒向外抽起，刀痕過處出現(xiàn)臃腫，行語稱為“豬屎節(jié)”。 “虛”指行刀時(shí)，起先很有勁，漸而虛脫形成虛而無力的刀跡。打坯、鑿坯和修光3道工序之間是密切關(guān)聯(lián)、互相配合的。修光所追求的“氣質(zhì)”與“精神”建立在一定的形體結(jié)構(gòu)上。未經(jīng)修光的原坯結(jié)構(gòu)，即使準(zhǔn)確也是沒有生氣的。沒有很好的布局與形象做基礎(chǔ)，修光刀法應(yīng)用亦屬徒勞。正如口訣所說：“相石打坯定大局，鑿坯結(jié)構(gòu)見分明；修光刀法求氣韻，精細(xì)磨光更傳神。” 磨光磨光分粗磨”、“細(xì)磨”和“揩光”3道程序。壽山石雕的雕刻過程

木賊草

0號布砂紙

各種型號水砂紙

木賊草打底磨光 (1)粗磨又稱“干磨”。先用砂布將雕刻品的大塊面磨擦一遍，消除明顯的刀痕。再用濕木賊草順著修光刀的行跡橫磨，直至刀痕被細(xì)密的木賊草痕跡所代替。這道磨光最忌“糊”。所謂“糊”，就是模糊的意思。因?yàn)閴凵绞竦男薰猓茏⒅鼐拔镛D(zhuǎn)折的明朗，假如磨光時(shí)稍有忽視，就可能將必要的折角當(dāng)成刀痕磨平，結(jié)果造成層次模糊，景物立體感差的后果。作品大遜其色。壽山石雕的雕刻過程

由粗到細(xì)水砂紙磨光 (2)細(xì)磨又稱“水磨”。用水砂紙沾水研磨。若遇砂隔，可另取新水砂紙蘸白茶油，用力磨擦，能夠“伏砂”(將砂隔部分磨平，俗稱“伏砂”)。依據(jù)水砂紙的粗細(xì)（600#1000#2000#3000#等）依次磨光，經(jīng)過數(shù)道磨光后，應(yīng)該使雕刻品的各個(gè)部位都看不到一點(diǎn)磨擦的痕跡，同時(shí)又能夠保持雕刻時(shí)所刻畫的景物精神面貌。 (3)揩光經(jīng)過細(xì)磨后的石雕，用清水漂洗，清除殘留的石粉及雜質(zhì)。干后，取一塊桐油瓦灰磚沾白茶油和羊肝石粉，細(xì)磋石雕的各個(gè)部分，使其表面光澤如鏡。現(xiàn)在砂紙的細(xì)密達(dá)到5千甚至一萬號以上，磨光師直接用最細(xì)的水砂紙揩光，也可以達(dá)到預(yù)期效果。壽山石雕的雕刻過程

成品

標(biāo)簽：雕刻過程

壽山石雕的雕刻過程

壽山石雕刻刀法

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