詳述歷代玉器的雕琢工藝

和田玉 2024年04月19日 18:04 306 國石之家

良渚文化玉器“玉不琢，不成器。”顧名思義，每一塊玉都必須經(jīng)過精心雕刻，或至少經(jīng)過切割，才能成為工藝精湛或素面朝天的藝術(shù)品。了解歷代玉器的雕刻技術(shù)或切割和工藝對(duì)鑒定玉器的年代不無禪意。新石器時(shí)代，由于使用的生產(chǎn)工具均為石器，器物的做工受到限制，大多厚薄不均，往往一邊厚一邊薄，甚至在揭膜時(shí)出現(xiàn)錯(cuò)位的跡象，形狀也不規(guī)則，如圓形器物不夠圓。

這器具的邊緣不夠鋒利。例如玉刀、于夫和玉鏟的刀刃厚而鈍，鉆孔往往呈上大下小的圓錐形，側(cè)孔壁邊緣經(jīng)常有旋轉(zhuǎn)的線條。

詳述歷代玉器的雕琢工藝

紅山文化玉器:

紅山文化的玉器精雕細(xì)琢追求神韻，器身表面光滑，邊緣過渡自然，打磨工藝精湛。片狀物體的邊緣很薄，像刀片一樣，表面沒有玻璃光，但光澤細(xì)膩。有些物體表面有斑點(diǎn)和凹坑，這些斑點(diǎn)和凹坑又小又深又密。

良渚文化玉器:

良渚文化玉器，直線由直陰線組成，細(xì)曲線由短細(xì)線隨意連接而成。同一物件上兩種不同工藝的線條共存是鑒別其真?zhèn)蔚幕A(chǔ)。

商代玉器；

商代對(duì)石器進(jìn)行了進(jìn)一步的打磨和修整，使其更加鋒利和適用，特別是青銅工具的使用，進(jìn)一步提高了玉器的研磨技術(shù)，生產(chǎn)出相對(duì)均勻和薄的玉器。玉雕的風(fēng)格在于穿孔和刻線。玉雕的線條大多平直、流暢、工整，陰線較多，陽線較少。

玉雕的穿孔也很有特點(diǎn)，大部分都是兩面，呈現(xiàn)一大外一小內(nèi)，類似牽牛花的形狀。這種外眼大內(nèi)眼小的現(xiàn)象俗稱“馬蹄眼”。

商代紋飾三多三少，即直線多，曲線少；粗線多，細(xì)線少；短線多長線少。

商代在精美器物上使用雙鉤準(zhǔn)陽線的工藝是用雙線平行的陰線組成一條陽線，俗稱雙鉤線或雙鉤準(zhǔn)陽線。

西周玉器:

西周玉器的工藝與商代玉器的雕刻風(fēng)格有很大不同。例如，雕刻的線條和線條大多是彎曲的，但整體雕刻工藝精美，切割玉石的技術(shù)和形狀一直在不斷變化。

注意裝飾圖案的布局，線條越來越復(fù)雜，以略彎曲的線條為主，并使用更多的長弧線，特別是在西周中晚期裝飾圖案的結(jié)構(gòu)和雕刻 *** 中。陰刻裝飾圖案開始出現(xiàn)相互聯(lián)系，陰刻線條被磨成一側(cè)有斜刀痕跡的斜坡狀，俗稱“一坡陰線”。“有影線的斜坡”是西周玉器的典型作品。

春秋玉器:

玉器發(fā)展到春秋戰(zhàn)國時(shí)期，雕刻技術(shù)更加成熟，雕刻圖案錯(cuò)落精美，開始使用玉砂，技法比商周時(shí)期更加精湛。

與前代相比，春秋時(shí)期玉器的工藝有了新的進(jìn)步，更加注重打磨。在西周晚期春秋紋飾環(huán)環(huán)相扣的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了卷曲相連的紋飾，紋飾飽滿密集，不留空白。春秋晚期出現(xiàn)密集的隱蔽浮雕紋，淺平面刻有寬帶紋。器皿薄、均勻、規(guī)則，粗線少而細(xì)線多，線條有毛口。

戰(zhàn)國玉器:

戰(zhàn)國玉器刀工精細(xì)，垂直棱角鋒利，打磨精良，器物表面光澤強(qiáng)烈，特別是陰線。洞內(nèi)壁對(duì)稱光滑，很少見到劣質(zhì)工具留下的 *** 痕跡。主要是由于鐵工具的出現(xiàn)和廣泛使用，玉雕技術(shù)取得了飛速的進(jìn)步。

戰(zhàn)國時(shí)期流行半浮雕和透雕，對(duì)動(dòng)物形象的描繪集中在眼睛、牙齒和爪子等細(xì)節(jié)特征上，并在細(xì)微之處看到奇觀，試圖描述動(dòng)物的本質(zhì)特征。

漢代的玉蟾

漢代玉器的工藝特點(diǎn)是善用凹版線條，線條粗獷，不像戰(zhàn)國玉器那樣精細(xì)，器物棱角圓滑，大器粗雕，小器精雕，細(xì)紋上有削發(fā)跳刀的痕跡，線條不連貫。

穿孔物體的孔內(nèi)壁往往不夠光滑，經(jīng)常有拉拔的痕跡。漢代的玉冢是用“漢八刀” *** 的。

“漢八刀”工作并不代表整個(gè)漢代的玉器工作，而僅指漢代的“葬玉”工作。

漢代的“漢八刀”是指使用簡(jiǎn)潔的線條進(jìn)行雕刻，使用推磨雕刻技術(shù)，刀法粗獷有力，刀鋒利筆直，線條不裂不痕。代表作品有《玉豬》、《玉蟬》和《玉翁仲》。

唐代玉器:

唐代社會(huì)風(fēng)氣開放，對(duì)外貿(mào)易頻繁，那個(gè)時(shí)代的女性地位大大提高。因此，玉雕更具美感，出現(xiàn)了花鳥動(dòng)物和飛行人物的圖案，尤其是獅子和野獸的雕刻非常精致。

唐代玉雕精細(xì)，細(xì)紋多。特別是在唐代，帶有木板的人物裝飾有短而密集的陰線。在動(dòng)物的腳和尾巴上也雕刻了許多細(xì)線，并在帶板上采用了減少土地的 *** ，即隱藏池面進(jìn)行工作，并繪制了線條。

宋元玉器:

宋元玉器受不同民族文化的影響，也體現(xiàn)出民族特色和地方特色。這一時(shí)期的玉器非常精致，雕刻的形狀大多是小塊的，而大塊的玉器很少。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代書畫特別繁榮，所以玉雕的雕刻風(fēng)格更注重造型與表情的結(jié)合。

南方的雕刻精美工整，北方的雕刻蒼勁有力。但總的來說，雕刻的線條總感覺很精致。

一般動(dòng)物部位上下打孔，孔多為方形，人物五官往往在同一平面上，“八眉”服飾呈薄“米”形。

到了元代，雕刻普遍粗糙有力，工具表面經(jīng)常有鉆痕和鉈痕，并有危險(xiǎn)的刀刻現(xiàn)象，因此拋光不是很講究。

明代玉器:

明代玉器有了新的飛躍，以揚(yáng)州、蘇州為中心，玉雕業(yè)開始大發(fā)展。刀工剛勁有力，渾厚活潑，帶有濃厚的寫生氣息，有浮雕、雕刻空和雙雕甚至三雕。器皿表面有強(qiáng)烈的玻璃光澤，大型器皿表面往往有鉆痕和鉈痕。

清代玉器:

清代玉器發(fā)展迅速，特別是乾隆時(shí)期，是中國玉器管理史上空以前的繁榮時(shí)期。

這一時(shí)期的玉器雕刻精美，栩栩如生，大量匠心獨(dú)運(yùn)的作品問世，線條細(xì)膩，打磨光滑，立體感強(qiáng)。花果枝葉雕刻明顯，栩栩如生。雕刻空、半浮雕和浮雕很受歡迎。其中以半救濟(jì)和救濟(jì)為主。嘉慶以后，玉雕工逐漸趨于粗糙、扭曲和呆板。

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