什么是翡翠調(diào)水?

和田玉 2024年04月17日 08:38 237 國(guó)石之家

什么是翡翠調(diào)水?

“你找誰(shuí)？”陳先生幾年前發(fā)現(xiàn)了一件罕見(jiàn)的南美多米尼加藍(lán)珀，想把它做成雕塑，但一直沒(méi)決定找什么樣的雕塑家。其中，最讓他苦惱的是，到底是送給雕刻和田玉的師傅，還是送給制玉的師傅。雖然在藝術(shù)表現(xiàn)上各具特色，但在材料表現(xiàn)上卻完全不同，這讓他有些猶豫。

經(jīng)過(guò)多次考察和討論，他決定選擇一個(gè)玉雕師進(jìn)行玉雕。更大的原因是玉石經(jīng)過(guò)“水轉(zhuǎn)印”處理，和藍(lán)珀的透明材質(zhì)有很大關(guān)系。那么什么是翡翠水轉(zhuǎn)印呢？玉雕技術(shù)有什么特別之處？

什么是翡翠水轉(zhuǎn)印？為什么這個(gè)過(guò)程會(huì)成為影響翡翠擺件的關(guān)鍵？

導(dǎo)讀:就目前的市場(chǎng)而言，和田玉和翡翠都是玉石市場(chǎng)的兩大主力，也是以兩種材質(zhì)為中心的兩大雕刻體系的代表。雖然在雕刻上有很多相似之處，但在處理 *** 上有很多不同。面對(duì)同樣的材質(zhì)，玉石雕塑家的思考方式不同。

材料方面，一種是透明的(玉石)，一種是不透明的(和田玉)。在雕刻中，材料的強(qiáng)度和處理是不同的。與翡翠相比，和田玉的雕工更加明顯。翡翠和和田玉更大的區(qū)別就是翡翠需要“調(diào)水”。

「調(diào)水」的原理是什么？

調(diào)節(jié)水頭就是調(diào)節(jié)水頭。在翡翠的創(chuàng)作過(guò)程中，為了增強(qiáng)其質(zhì)感和層次感，需要經(jīng)過(guò)一系列的設(shè)計(jì)和打磨，使其更加通透有光澤。用行話來(lái)說(shuō)，這個(gè)過(guò)程就是翡翠的“調(diào)水”，用專業(yè)術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，就是利用光影的物理原理來(lái)達(dá)到突出材質(zhì)的效果。

如果翡翠表面粗糙、種類差、透明度弱，則“水”弱或沒(méi)有“水”。通過(guò)打磨拋光，翡翠表面光滑如鏡，有利于光線透過(guò)表面射進(jìn)內(nèi)部。也就是說(shuō)，調(diào)節(jié)光線和透明度，可以達(dá)到“調(diào)水”的目的。

用雕刻技藝“調(diào)水”

在雕刻時(shí)，將翡翠變薄，增強(qiáng)其透光性和透明度，使翡翠更容易“水”；非雕刻面加工成凹的凹面(曲面)，擴(kuò)大了受光面積。比如觀音的后腦勺、佛的肚子、后腦勺都挖薄了，讓原本漆黑的底料呈現(xiàn)出晶瑩剔透的美感。

面對(duì)顏色深、色塊厚影響翡翠透明度的情況，在雕刻過(guò)程中勾勒出綠色與無(wú)色的分界線，適當(dāng)降低非重要部位的綠色厚度以增加其透明度，從而達(dá)到“水”的效果，襯托出綠色的冰。

當(dāng)然，磨翡翠是有一定限制的。因?yàn)楣饩€需要一定的深度才能與籽料、粉底相互作用，產(chǎn)生“水”的效果，所以太薄的翡翠雖然透光性高、透明度高，但往往是“無(wú)水”的。

鑲嵌后蓋的“水轉(zhuǎn)印”

最后說(shuō)一下鑲嵌后蓋的“水轉(zhuǎn)印”法。鑲嵌封底是在鑲嵌玉石的時(shí)候，在玉石的背面包裹一整塊金屬材料。利用后蓋材質(zhì)的弧度和金屬光滑的表面，將多余的光線收集反射到玉石上，增強(qiáng)表面光澤，進(jìn)而影響色度的調(diào)整，起到了和水一樣的效果。

“水轉(zhuǎn)印”技術(shù)的應(yīng)用使原本不夠完美的翡翠變得完美，在視覺(jué)上增強(qiáng)了翡翠的透明度。“水轉(zhuǎn)印”技術(shù)的好壞，是決定玉石漂亮與否的關(guān)鍵。如果能自由使用，會(huì)使玉石原料具有意想不到的藝術(shù)欣賞價(jià)值。只有因地制宜，因材施教，才能最終實(shí)現(xiàn)“天工”與“人工”的完美結(jié)合。

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