從玉雕工藝上談玉器的鑒定

和田玉 2024年04月06日 22:22 173 國石之家

中國玉文化源遠流長，有著幾千年的歷史。有專家學者曾說:“中國玉文化的輝煌不亞于長城和秦兵馬俑。甚至可以說，玉文化的成就已經遠遠超過了絲綢文化、茶文化、瓷器文化和酒文化。”玉文化的元素是多方面、多層次的，其中之一就是古玉的加工元素。正是因為中國古代先民高超的加工技藝，才有了令人驚嘆的古玉珍品。今天，如果不使用機械，很難想象古代玉器是如何加工玉器的。因此，古玉和贗品可以通過區分“手工活”和“機械師”來區分。

從玉雕工藝上談玉器的鑒定

顧玉碧

他山之石，可以攻玉

古玉中加工玉器的工具是“石”，與金屬物品無關。《詩經》中“磨如琢”的漢字結構中的“王”和“石”清楚地表明，此時古代玉器加工與金屬無關。事實上，在這一時期，鐵的硬度與和田玉相差甚遠，因此“從漢代開始用鐵加工古玉”的說法不能成立。除了鋼鐵復合金剛砂制成的現代工具和依靠機械加工的玉石外，無論有無金屬，能加工古代玉石的都是“石頭”，金屬不可能是攻擊玉石的主角！

鉆石雕刻高古玉。

筆者曾經做過一個實驗。用普通玻璃刀雕刻玉石后，他在顯微鏡下對比了古玉的雕刻劃痕，發現兩者的雕刻痕跡基本一致。筆者還發現，嵌在玉槽或眼內的“卵石”在用于雕刻玉身時也獲得了意想不到的效果，即長期被忽視的“卵石”竟然“超級堅硬”，可以輕松雕刻玉石，其劃痕與古代玉石紋飾基本相同。同時，這種鵝卵石不會被鋼銼、鋼刀等損壞。因此，這塊“鵝卵石”很可能是一顆鉆石顆粒。

應該用顯微鏡觀察玉工。

在觀察玉工的特征時，作者主張使用顯微鏡。由于眼睛的局限性，除了少數微痕外，大部分微痕肉眼是看不到的。幾年前，《中國文物報》上有一篇文章說:“要研究玉器紋飾的微痕。”。實踐證明，顯微鏡可以使隱蔽的痕跡成為顯性的，使神秘的假說成為可以用定量和定性來論證的依據。除了用不同放大倍數（20倍至160倍甚至320倍更有效）的顯微鏡觀察外，甚至有必要用顯微照相計算機放大。需要注意的是，市場上常見的顯微鏡功能有限且存在攝像頭問題，可能無法實現相應的可視性。目前，許多專業人士已經逐漸意識到顯微鏡的作用，并開始將其應用于鑒定過程。但是，掌握正確的操作 *** 和控制顯微攝影技術需要一個過程，因此需要避免誤解為沒有看不見的東西。

體力勞動者與機械工人劃痕的比較

通過顯微鏡觀察發現，不同的玉料在手工雕刻時，會出現不同的劃痕:線條不同，如粗、細、深、淺、寬、窄等，痕跡也不同，如直線、曲線、V形、U形和凹形等。這些痕跡只能根據鉆石被撞擊破裂后形成的鋒利邊緣的形狀來確定，從而形成了古玉凹槽的形狀。然而，它總是相同的。手工使用工具在工作面上做“兩點一線”的重復運動使上述所有不同的線條類型都具有一個共同的特征，即在線條的凹槽中必須有均勻排列的平行長線，并且線條蒼勁有力。然而，由于機械輪的旋轉性質，旋轉圓的外周與加工表面接觸和解離n次，沿紋理線移動速度的差異和軌跡控制的偏差導致缺口的短暫性，可以看到不規則的直線、斜線或松散的砂線。由于槽底與槽兩壁的水平差，旋轉重物同時觸及槽底和槽壁，會產生不同的運行軌跡。為了清楚地了解溝槽底部和溝槽壁之間的高度差，例如，如果V形外部端口錨不旋轉以在工作面上劃線，則V形頂部和兩側之間的高度差將始終保持在相對恒定的基準面。然而，當錨在旋轉中以“兩點一線”的方式移動時，V形頂部和兩側的水平差異留下的缺口不斷變化，也就是說，錨不可能從溝底到溝壁兩側產生均勻的平行長線！為了增加直觀印象，您可以查看切割瓷磚的痕跡圖像，該圖像不僅可以偶爾看到直線軌跡，還可以清楚地看到鋸片旋轉的對角線圖案。

體力勞動者與機械工人磨痕的比較

除了刻痕特征外，玉器的“手工”加工還有一個重要特征，那就是磨痕。到目前為止，我只看到美國哈佛大學的盧淑儀先生和南京博物院的兩位專家在一定程度上共同介紹了古代玉器的磨痕。通過X射線衍射、電子探針和電子掃描等手段，魯先生發現了6000年前中國古代先民能夠“用金剛石和剛玉加工玉器”的依據。尤其難能可貴的是，魯先生用原子力顯微鏡觀察現代先進手段打磨的玉器和古玉表面，得出了“拋開現代手段，只有用金剛石打磨的玉器才能與古玉媲美，但打磨后的質量遠不如古玉精美”的結論。魯先生運用高科技手段的研究觀點至今沒有引起多大反響，也許是高大上太少了，也許是沒有給人以直觀的印象。

體力勞動者和機械勞動者外觀表現的比較

翡翠的拋光質量與其外觀密切相關。古玉溫潤透亮的美是任何假冒加工的玉石所不能替代的，因為不同的拋光材料和不同的拋光 *** 決定了拋光質量的不同。即使都是鉆石粉，只說古今粉碎方式不同，效果肯定也不一樣。這在研究古瓷胎土和新瓷胎土的區別時可以借鑒。當你用肉眼看古玉時，你可以感受到古玉的柔和光澤，但當你看新玉時，它要么是小偷，要么是死光。原因是肉眼無法形容的。而在高清顯微鏡下看到的很多直觀現象也不會溢于言表。

作者找到了一些不同的玉石進行觀察，如手工拋光的玉石，機械拋光的瑪瑙，以及經過反復研究確認的古玉等等。在微米級能見度的顯微鏡下，古玉表面似乎布滿了大小不一的平面和凹坑。平面的紋理極其細膩，光澤極其明亮，常伴有微米級的平行直線，而且線條非常平直，凹坑處的粗糙地面呈現出或多或少均勻的微米級精細反射點。在相同條件下的顯微鏡下，手工打磨的和田玉新器乍一看與古玉并無不同，但仔細看卻有著本質的不同。新的手工拋光表面是一個大小不一的拱形凸面，而不是平面。凹凸面的明暗對比不如古玉強烈。凹面和凸面之間的組合過渡是平滑的。用一個容易理解的比喻來說，凸面就像一個疙瘩。古玉的平面像潮濕的水泥一樣鋒利，凸凹之間的過渡也很鋒利。當然，如果我們想準確區分這些微痕特征，就不能固守只相信肉眼而不相信工具的刻板印象。這些不同特性產生的不同光學現象很大程度上決定了肉眼的感覺。真品古玉和仿品的區別產生了不同的視覺感受，這也涉及到復雜的光學原理。

至于機械拋光的特點，很明顯，它不僅不同于老工人的拋光，也不同于新工人的手工拋光，因此不容易混淆。由于機械拋光的強度，機械拋光不像老工人手工拋光那樣具有相應的平面和凹坑形狀，它與新工人手工拋光那樣的凹凸不平形狀完全不同。從顯微照片中可以看出，機械拋光表面是一個均勻的平面，沒有相應的對比光澤。甚至用酸咬等低劣手段仿制古玉的問題暫時也不會進行。

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