詳細(xì)解讀新老蜜蠟的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)

國(guó)石文化 2024年03月26日 19:14 324 國(guó)石之家

只有在中國(guó)，蜜蠟才能分為老蜜蠟和新蜜蠟。對(duì)蜜蠟情有獨(dú)鐘或者不夠了解的玩家會(huì)這樣劃分蜜蠟。在國(guó)外，透明琥珀和不透明琥珀統(tǒng)稱為琥珀，并沒(méi)有蜜蠟這一術(shù)語(yǔ)，蜜蠟是中國(guó)人對(duì)不透明琥珀的稱呼。事實(shí)上，新舊蜜蠟沒(méi)有區(qū)別，它們的生產(chǎn)時(shí)間也沒(méi)有差距。曾經(jīng)顏色淺的叫新蜜蠟，顏色深的叫老蜜蠟。新舊蜜蠟只是經(jīng)歷了不同的經(jīng)歷，最終呈現(xiàn)出不同的外觀。剝了老蜜蠟的皮其實(shí)就是新蜜蠟，兩者最終總是融為一體，相輔相成的。 1.新舊蜜蠟的共同點(diǎn)1。它們都是幾千萬(wàn)甚至上億年前的樹(shù)脂化石，都來(lái)自波羅的海。有一種說(shuō)法是，過(guò)去在阿富汗和伊朗有蜂蠟礦，它們屬于一種非常好的蠟，但它們?cè)缫芽萁摺? 我們先不討論這種說(shuō)法是否可靠，但更大的發(fā)源地是波羅的海。由于蜂蠟是一種古老的宗教遺物和貴族裝飾品，它在一百年前被世界各國(guó)特別是 *** 教、佛教和印度教國(guó)家從波羅的海運(yùn)往當(dāng)?shù)兀糜谧诮毯脱b飾。 *** 國(guó)家包括:也門、埃及、敘利亞、伊拉克等。，以及中東非 *** *** 國(guó)家伊朗和土耳其；印度教國(guó)家包括印度和尼泊爾；佛教國(guó)家泰國(guó) 當(dāng)然也包括中國(guó)的 *** 。經(jīng)過(guò)幾十年甚至幾個(gè)世紀(jì)的洗禮，這些來(lái)自波羅的海的新蜜蠟已經(jīng)變成了現(xiàn)在的老蜜蠟。 2、都具有收藏價(jià)值，可以增值和保值。近年來(lái)新老蜜蠟的增多是有目共睹的。新蜜蠟穩(wěn)步增長(zhǎng)，老蜜蠟叫跨越式增長(zhǎng)。根據(jù)我對(duì)老蜜蠟國(guó)際市場(chǎng)的了解，老蜜蠟會(huì)繼續(xù)上漲的原因很簡(jiǎn)單:供不應(yīng)求，特別是精品，現(xiàn)在收貨很難，精品更難。中國(guó)人確實(shí)多而強(qiáng)大，世界上幾乎所有的老蜜蠟都被收藏了空，從中東的 *** 國(guó)家到東南亞的泰國(guó)和尼泊爾，現(xiàn)在非洲也收到了它。由于老蜜蠟的存世量有限，在精品難覓的今天，中國(guó)萬(wàn)文市場(chǎng)正如火如荼。當(dāng)你有機(jī)會(huì)在周末去北京潘家園舊貨市場(chǎng)時(shí)，你就會(huì)知道老蜜蠟的價(jià)格會(huì)繼續(xù)上漲。此外，縱觀中國(guó)萬(wàn)文市場(chǎng)，老蜜蠟的價(jià)格從未下跌過(guò)，這與黃金完全不同。二、新老蜜蠟的區(qū)別新老蜜蠟的區(qū)別主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:一是經(jīng)過(guò)歷史的洗禮，老蜜蠟的顏色發(fā)生了變化，形成了包漿和空殼；二是老蜜蠟經(jīng)歷了時(shí)間的“摧殘”，表面有裂紋、冰裂紋和風(fēng)化紋；第三，老蜜蠟在使用過(guò)程中被磨損，主要是通道周圍；四是新老蜜蠟時(shí)代不同，工藝不同，導(dǎo)致表現(xiàn)形式不同；最后是價(jià)格的差異。 1.新舊蜜蠟區(qū)別之一:老蜜蠟有銅銹和果殼。首先，請(qǐng)度娘幫忙，并查看官方對(duì)銅銹的定義:銅銹又稱“黑漆古”，是由玩家的手與灰塵和汗水摩擦，或者將土壤埋入水中，長(zhǎng)時(shí)間摩擦，甚至空一層一層地穿過(guò)空氣而引起的。它平穩(wěn)宜人，安靜而寧?kù)o。我告訴你，這東西是古老的，顯示出一種溫暖的古老精神。這與剛出爐的新品刺目的“賊光”、浮躁的色調(diào)和干燥的質(zhì)地形成了鮮明對(duì)比。我的理解有些不同。我認(rèn)為銅銹更多的是一種自然氧化過(guò)程。例如，我們知道古董家具也有銅銹，但不是家具的每個(gè)角落都被觸摸和擦拭，銅銹也會(huì)形成。同樣，玩老蜜蠟的朋友都知道帽花，清代宮廷官員帽子上佩戴的蜜蠟，不會(huì)用于把玩，但也會(huì)有包漿。實(shí)際上是水、氧氣、陽(yáng)光和蜂蠟的反應(yīng)過(guò)程，空氣體中含有水。以下新舊蜜蠟的圖片顯示了銅銹和皮殼:2。新舊蜂蠟之間的技術(shù)差異。不用說(shuō)，新蜜蠟雕刻精美，栩栩如生。但是一百年前的技術(shù)肯定不如現(xiàn)在，所以老蜜蠟雕刻比珠子少，而且雕刻既可用，雕刻者也相對(duì)簡(jiǎn)單。不是百年前的雕刻技術(shù)不好，而是特殊材質(zhì)蜜蠟上的雕刻技術(shù)差。 3.老蜜蠟氣孔的磨損情況是判斷老蜜蠟的重要標(biāo)準(zhǔn)。因?yàn)槔厦巯炇且环N宗教遺物和高貴的裝飾品，所以它經(jīng)常用繩子串在一起，比如 *** 教中的33、66和99念珠，比如一些項(xiàng)鏈。蜜蠟的硬度不高，質(zhì)地柔軟，因?yàn)樵诙嗄甑呐宕骱桶淹孢^(guò)程中難免會(huì)導(dǎo)致通道的磨損。一般來(lái)說(shuō)，水道相對(duì)較圓，圓水道的典型代表是儲(chǔ)蠟。然后是鎖眼，還有更多西亞蠟的鎖眼。老蜜蠟通道的形狀與當(dāng)?shù)厥褂美厦巯灥牧?xí)慣，即穿繩方式有直接關(guān)系。老蜜蠟藏友會(huì)注意到一些老蜜蠟的毛孔沒(méi)有明顯磨損。為什么？這也是我想更進(jìn)一步的原因。孔道不是判斷老蜜蠟的充分必要條件。幾種情況可能會(huì)造成老蜜蠟的孔道小:一、蜜蠟自古以來(lái)就是奢侈品，價(jià)格昂貴，所以有些老蜜蠟被珍藏保管，利用率不高。比如一直掛在室內(nèi)裝修或存放在柜子里，不使用不會(huì)自然磨損，但自然氧化不會(huì)停止，仍然會(huì)形成銅銹；第二，珠子的小磨損小。有些老蜜蠟珠子很小，比如老蜜蠟圓珠，重量很輕，所以與繩子的摩擦力自然不夠強(qiáng)，通道的磨損也不明顯；第三是串繩的方式。大家注意到歐洲的老蜜蠟經(jīng)常在蜜蠟珠子之間打一個(gè)結(jié)來(lái)固定蜜蠟珠子，這也會(huì)導(dǎo)致蜜蠟通道的明顯磨損。 4.老蜜蠟的開(kāi)口、冰裂、風(fēng)化紋首先要向度娘求助:開(kāi)口是瓷釉的自然開(kāi)裂現(xiàn)象。開(kāi)口是瓷器釉面的一種自然開(kāi)裂現(xiàn)象。開(kāi)裂的原因有兩個(gè):一是成型時(shí)泥漿向一定方向延伸，影響了分子的排列；第二，坯和釉的膨脹系數(shù)不同，釉層在烘烤后冷卻時(shí)收縮率大。因此，開(kāi)裂原本是瓷器燒制中的缺點(diǎn)；然而，人們掌握了開(kāi)裂的規(guī)律，并 *** 了開(kāi)口釉（即裂紋釉），這已成為瓷器的一種特殊裝飾。此品見(jiàn)于宋代汝窯、官窯和哥窯。宋代哥窯產(chǎn)品最為著名。開(kāi)片又稱冰裂紋，按顏色分為鰻血、金絲、淡黃色魚子紋，按形狀分為網(wǎng)紋、梅花紋、細(xì)紋等。分為“大開(kāi)口”和“小開(kāi)口” 小而細(xì)分的下面說(shuō)說(shuō)我對(duì)老蜜蠟的剝落、冰裂和風(fēng)化紋的理解。個(gè)人認(rèn)為與老蜜蠟的外部環(huán)境和使用方式有關(guān)。如果蜜蠟處于干燥的環(huán)境中，或者長(zhǎng)時(shí)間不玩，就會(huì)發(fā)生脫水，導(dǎo)致蜜蠟的剝落、冰裂和風(fēng)化線。然而，并不是所有的老蜜蠟都有裂紋和冰裂紋。正常情況下，琥珀容易出現(xiàn)冰裂紋。一般來(lái)說(shuō)，琥珀在30-50年后會(huì)形成冰裂縫。而純蠟加雜質(zhì)的老蜜蠟由于密度大，不易形成冰裂紋。很多百年以上的老蜜蠟餅和桶看不到冰裂縫。同樣的，很大一部分老藏蠟也沒(méi)有開(kāi)裂，因?yàn)?*** 使用藏蠟頻繁，經(jīng)常佩戴，而且蜜蠟一直保存在潮濕的環(huán)境中， *** 的氣候不像中東那么干燥，所以開(kāi)裂的現(xiàn)象并不明顯。